готовые и типовые. Каталог содержит планировки, планы и чертежи

Красивые проекты дачных домов: фото, каталог

Здесь вы сможете удобно и быстро выбрать проект дачного дома благодаря детальным фильтрам поиска. Среди проектов дачных домов можно подобрать, например, одноэтажные дачные дома с гаражом или проекты дачных домов с плоской кровлей и террасой, отсортировать вначале самые популярные из них. В 2018 году наш каталога пополняют новые, интересные проекты дачных домов площадью до 100 м2. 

Несмотря на то, что дом небольшой и проживание предполагает временное, мы рекомендуем строить его, используя планы проектов дачных домов. Почему? Читайте ниже неоспоримые преимущества  такого строительства под ключ.

1.  Проект дает возможность увидеть будущий дом. 

Проекты дачных домов, фото, эскизы, чертежи и видео которых можно смотреть в этом разделе, позволяет застройщику максимально точно увидеть дом во всех его деталях и подробностях. Дизайн проект загородного дома с прекрасными оригинальными 3D визуализациями позволяет лучшим образом оценить его внешние параметры и пропорции, а планировка проектов дачных домов с указанием площади — удобство и практичность.  

Дизайнерские проекты загородных домов от компании Z500 уникальны и отличаются необычностью решений.

2.  Проект дачного дома гарантирует его качество и долговечность. 

Если купить проект частного жилого дома или дачи, и качественно его реализовать, то можно быть уверенным в том, что он  не просядет, не даст трещин, не прогнуться перекрытия. Поскольку только проект дома содержит правильные расчеты всех технических параметров дома от глубины заложения фундамента до кровельного пирога.

3.  Каждая планировка дачных домов Z500 функциональна и удобна. 

Каждый квадратный метр спланирован максимально рационально, комнаты предполагают хорошее освещение, весь дом в целом достаточно теплый.

4.  Проект подразумевает, что дом это целостный организм, а не набор отдельных комнат.

 

Например, правильно подобрав площадь остекления в комнате, «пирог» и толщину стен, правильно расположив дом на участке относительно сторон света, можно уменьшить мощность системы отопления, снизить энергопотребление.

5.  Проект дома позволяет избегать переделок. 

Используя при строительстве планы дачных домов можно избежать переделок в процессе строительства и после него. Чаще всего переделки возникают из-за того, что строители и заказчики не всегда до конца понимают конечный результат строительства, и не учитывают всех технологических особенностей, которые необходимо соблюдать, чтобы успешно реализовать проекты загородных домов под ключ. А любая переделка это дорогое удовольствие! Проект дает и четкое видение результата, и четко прописывает все технические требования.

6.  Проект позволяет контролировать процесс строительства. 

Проект дачи — самый правильный документ для контроля строителей, в этом случае любая претензия прорабу или строительной компании будет обоснована. Только на основании проекта технадзор может оценить качество строительных работ. Только на основании проекта строительная компания возьмется строить ваш дом.

7.  Проект помогает строить экономно! 

Цена проекта обычно достигает 4-5% стоимости всего строительства дома, а экономия финансовых ресурсов, которое он обеспечивает, может составлять 30%. Это, прежде всего правильная экономия строительных материалов — их покупка в соответствие со сметой поможет избежать перерасхода материалов. Смету в свою очередь можно составить только на основании проекта. Это экономия на переделках — все технические характеристики и особенности дома, прописанные в проекте, правильные расчеты помогут их избежать. Это экономия на отопительных ресурсах — популярные проекты загородных домов, созданные по правилам теплых, энергосберегающих домов, помогают значительно сократить затраты на отопление дома зимой.

Все проекты дач Z500 даже самые маленькие предусматривают все 5 разделов проектной документации: архитектурный, конструктивный, три инженерных раздела (схемы водоснабжения и канализации, схемы отопления и вентиляции, схемы электроснабжения).

Подробнее об этом читайте здесь.

Дачный дом, построенный по такому проекту, будет не только красивым, но и обеспечит самый комфортный быт своим жильцам!

Ниже смотрите пример нашего проекта дома: 

Обращаем ваше внимание, что цены за проектную документацию указаны на сайте только для архитектурно-строительного раздела. Инженернные разделы оплачиваются дополнительно.

Каждый индивидуальный и типовой архитектурный проект нашей компании защищен авторским правом и гарантирует правовую безопасность при строительстве домов по проектам Z500. На сайте мы также поместили сертификат, который является подтверждением того, наша компания это официальный представитель международного архитектурного бюро Z500 Ltd в нашей стране.

Не забывайте, что готовые проекты дачных коттеджей в каталоге Z500 постоянно, дополняются новыми! 

Проекты дачных домов — бесплатные чертежи и фото готовых домов

Проекты дачных домов от строительной компании Мир Дач. Шумная городская жизнь со временем начинает утомлять своей динамичность и быстротой. Но далеко не у каждого есть возможность поехать на отдых за границу или хотя бы на родное морское побережье. Да и, чего греха таить, современные горожане редко находят минутку даже для выезда на шашлыки в ближайший лес или на озеро с детьми. Поэтому, для многих, небольшой загородный садовый домик становиться настоящей панацеей от суеты и гари мегаполиса.

Многие из нас не раз с тоской смотрели дачные дома фото которых можно найти на страницах модных журналов или в интернете и мечтали заполучить себе этот маленький кусочек загородного счастья. Но бытует мнение, что какими бы привлекательными не были бы дачные домики фото которых вы смотрели, но реальность бьет по карману, не давая возможности осуществить желаемое. Хотя, это только отговорки, на самом деле современные строительные компании уже давно предлагают довольно бюджетные проекты дачных домов, предназначенные для людей среднего достатка.

Бесплатные чертежи и фото проектов дачных домов

Бесплатные чертежи и фото проектов дачных домов вы можете посмотреть на сайте компании. Казалось бы, зачем обращаться в строительную фирму, чтобы построить дачные домики фото проектов, которых, можно с легкостью найти в интернете, да и еще платить за это баснословные суммы. Можно же самому скачать нужный проект или программу для его разработки, спланировать постройку и нанять бригаду дешевых низкоквалифицированных строителей. Конечно же, в итоге, вы получите свой загородный дом для постоянного проживания. Но вопрос в том, какого качества будет эта постройка и сколько денег вам придется потратить на материалы, купленные по советам из интернета или от недалекого прораба. Поэтому лучше, все таки, не испытывать судьбу и построить дачный дом под ключ.

Какими же преимуществами обладают загородные дома проекты которых разрабатываются специализированными фирмами с полноценным штатом квалифицированных сотрудников.

1. Во время разработки проекта учитываются и пожелания будущего владельца дома, и технические рекомендации специалиста. Таким образом, можете быть уверенны, что в конечном результате у вас будет не только красивый загородный дом проект которого вы утвердили, но и правильно подведенные коммуникации, надежный фундамент и т. д.
2. Быстрота постройки. Фирмы, которые давно на рынке строительных услуг, стараются выполнить все поставленные клиентом задачи в максимально сжатые сроки. Ведь им не надо искать магазин с дешевыми строительными материалами, транспорт для их доставки, работников.
3. Гарантии. Большие фирмы беспокоятся о своей репутации на рынке и готовы подтверждать качество, сделанной ими работы давая юридические гарантии. Имея такую бумагу на руках вам будет гораздо проще доказать что во время строительных были допущены ошибки и потребовать компенсацию в случае их наличия.

Каркасные дома Новгородской области под ключ по недорогим ценам

Комплектации каркасного дома	«Силовой каркас»	«Без отделки»	«С отделкой (Зимний)»
Фундамент	Не входит в стоимость дома, рассчитывается индивидуально, в зависимости от пожеланий Клиента и планировки проекта.
Высота помещений	Высота 1 этажа — 2,5 м, высота 2 этажа — 2,4 м
Толщина каркаса	150 мм
Обвязка дома (Двойная)	1 ряд — брус 150х150 мм, 2 ряд — доска 40х150 мм
Лаги первого этажа	Доска 40х150 мм (шаг 59 см)
Черновой пол	—	—	Обрезная доска 20х100
Чистовой пол	—	—	Шпунтованная доска, толщиной 36 мм, принудительной сушки
Наружные стены дома 1 этажа	Доска 40х150 мм (шаг 59 см)
Перегородки 1 этажа	Доска 40х100 мм (шаг 59 см)
Межэтажное перекрытие	Доска 40х150 мм (шаг 59 см)
Каркас фронтонов	Доска 40х150 мм (шаг 59 см)
Стропила	Доска 40х200 мм (шаг 59 см)
Наружные стены 2 этажа (при наличии)	Доска 40х150 мм (шаг 59 см)
Перегородки 2 этажа	Доска 40х100 мм (шаг 59 см)
Подкровельная обрешетка	Доска 20х100 мм (шаг не более 30-35 мм)
Вентиляционная контррейка	Рейка 20х50 мм
Подкровельная пленка	Мембранная пленка Изоспан АМ
Вентилируемый фасад дома	—	Рейка 20х50 мм
Ветро-влагозащита наружных стен	—	Мембранная пленка Ондутис А
Внешняя отделка	—	Имитация бруса 20х135 мм, сорт В, камерной сушки
Пароизоляция	—	—	Мембранная пленка Ондутис В
Внутренняя отделка	—	—	Стены, перегородки — вагонка; потолок — вагонка (вагонка сорт В, камерной сушки)
Утепление: Пол 1 этажа	—	—	Rockwool Лайтс Баттс 150 мм
Утепление: Внешний контур дома	—	—	Rockwool Лайтс Баттс 150 мм
Потолок мансардного этажа	—	—	Rockwool Лайтс Баттс 200 мм
Межэтажное перекрытие	—	—	Rockwol Лайт Баттс 150 мм
Перегородки 1 и 2 этажей	—	—	Rockwool Лайт Баттс 100 мм
Кровля	Волнистые листы Ондулин (цвет: красный, коричневый, зеленый)
Поднебесники	—	Имитация бруса 20х135 мм, ширина — 40 см
Окна	—	Окна ПВХ
Входная дверь	—	Металлическая, производство Россия
Межкомнатные двери	—	—	Деревянные, филенчатые
Лестница на второй этаж	—	—	Тетива — строганный брус 100х150 мм, ступени — 30х200 мм, поручень — деревянный фигурный, балясины — точеные фигурные

Проект финского каркасного дома с отличной планировкой

Комплектации каркасного дома	«Силовой каркас»	«Без отделки»	«С отделкой (Зимний)»
Фундамент	Не входит в стоимость дома, рассчитывается индивидуально, в зависимости от пожеланий Клиента и планировки проекта.
Высота помещений	Высота 1 этажа — 2,5 м, высота 2 этажа — 2,4 м
Толщина каркаса	150 мм
Обвязка дома (Двойная)	1 ряд — брус 150х150 мм, 2 ряд — доска 40х150 мм
Лаги первого этажа	Доска 40х150 мм (шаг 59 см)
Черновой пол	—	—	Обрезная доска 20х100
Чистовой пол	—	—	Шпунтованная доска, толщиной 36 мм, принудительной сушки
Наружные стены дома 1 этажа	Доска 40х150 мм (шаг 59 см)
Перегородки 1 этажа	Доска 40х100 мм (шаг 59 см)
Межэтажное перекрытие	Доска 40х150 мм (шаг 59 см)
Каркас фронтонов	Доска 40х150 мм (шаг 59 см)
Стропила	Доска 40х200 мм (шаг 59 см)
Наружные стены 2 этажа (при наличии)	Доска 40х150 мм (шаг 59 см)
Перегородки 2 этажа	Доска 40х100 мм (шаг 59 см)
Подкровельная обрешетка	Доска 20х100 мм (шаг не более 30-35 мм)
Вентиляционная контррейка	Рейка 20х50 мм
Подкровельная пленка	Мембранная пленка Изоспан АМ
Вентилируемый фасад дома	—	Рейка 20х50 мм
Ветро-влагозащита наружных стен	—	Мембранная пленка Ондутис А
Внешняя отделка	—	Имитация бруса 20х135 мм, сорт В, камерной сушки
Пароизоляция	—	—	Мембранная пленка Ондутис В
Внутренняя отделка	—	—	Стены, перегородки — вагонка; потолок — вагонка (вагонка сорт В, камерной сушки)
Утепление: Пол 1 этажа	—	—	Rockwool Лайтс Баттс 150 мм
Утепление: Внешний контур дома	—	—	Rockwool Лайтс Баттс 150 мм
Потолок мансардного этажа	—	—	Rockwool Лайтс Баттс 200 мм
Межэтажное перекрытие	—	—	Rockwol Лайт Баттс 150 мм
Перегородки 1 и 2 этажей	—	—	Rockwool Лайт Баттс 100 мм
Кровля	Волнистые листы Ондулин (цвет: красный, коричневый, зеленый)
Поднебесники	—	Имитация бруса 20х135 мм, ширина — 40 см
Окна	—	Окна ПВХ
Входная дверь	—	Металлическая, производство Россия
Межкомнатные двери	—	—	Деревянные, филенчатые
Лестница на второй этаж	—	—	Тетива — строганный брус 100х150 мм, ступени — 30х200 мм, поручень — деревянный фигурный, балясины — точеные фигурные

Дачный дом 6 на 6 под ключ

Фундамент	не входит в стоимость дома, рассчитывается индивидуально, в зависимости от пожеланий Клиента и планировки проекта
Основание	ДВОЙНОЕ: первый ряд обрезной брус 150х100 мм или 200х100 мм, второй ряд обрезной брус 100х150 мм, 150х150 мм или 200х150 мм, зависит от того, из какого бруса будет собираться сам дом.
Половые лаги	брус 40х150 мм с шагом 0,6 м.
Черновой пол	Обрезная доска 20х100 мм.
Чистовой пол	шпунтованная доска, толщиной 36 мм.
Стены 1-го этажа	профилированный брус камерной сушки 145х145 мм или 195х145 мм, в зависимости от выбранной толщины. Возможность прострожки бруса с наружной стороны под блок-хаус или прямой с фасками. Вид бруса внутри прямой с фасками.
Перегородки 1-го этажа	профилированный брус камерной сушки 95х145 мм. Вид бруса с обоих сторон прямой с фасками. Впиливаются в основные стены дома.
Межвенцовый утеплитель	льноджутовое волокно, шириной в зависимости от ширины бруса.
Сборка угловых соединений	осуществляется методом «шип-паз» (Теплый угол).
Сборка венцов сруба	венцы сруба собираются на металлические нагеля (гвозди 200 мм).
Межэтажное перекрытие	брус 40х150 мм, с шагом 0,6 м.
Стены 2-го этажа (при его наличии)	собирается каркас из бруса 40х100 мм.
Перегородки 2-го этажа	собирается каркас из бруса 40х100 мм.
Фронтоны	собирается каркас из бруса 40х100 мм, обшивается вагонкой, хвойных пород дерева, толщиной 14-16 мм.
Утепление	Пол, межэтажное перекрытие и мансарда по внешнему периметру в толщину 50 мм, утеплитель минеральная рулонная вата Изовер или ее аналоги.
Пароизоляция	однослойная мембрана с ветрозащитными и влагозащитными свойствами, марки Изоспан, либо ее аналогами, монтируется с двух сторон от утеплителя.
Внутренняя отделка	Потолок 1-го этажа, стены, потолок и перегородки 2-го этажа обшиваются вагонкой хвойных пород дерева, толщиной 12-16 мм. Вагонка камерной сушки.
Стропила и обрешетка	Стропила изготавливаются из доски 40х150 мм. Обрешетка из обрезной доски 20х100 мм.
Кровля	волнистые листы Ондулин, с возможностью выбора цвета: красный, коричневый, зеленый. Под ондулин настилается однослойная мембрана с ветрозащитными и влагозащитными свойствами, марки Изоспан, либо ее аналогами.
Углы и поднебесники	подшиваются вагонкой хвойных пород дерева, толщиной 14-16 мм.
	внутренняя и внешняя отделка выполняется оцинкованными гвоздями.
Высота этажей	Высота 1-го этажа 2,3 м (плюс-минус 5 см, 17 венцов бруса), высота второго этажа (при его наличии) 2,2 м.
Окна	деревянные, размером 1х1,2 м, с двойным остеклением, распашные.
Двери	деревянные, филенчатые, размером 0,8х2,1 м.
Лестница (при ее наличии)	деревянная, тетива изготавливается из бруса, ступени впиливаются в тетиву, устанавливаются резные перила и точеные балясины.

Чертежи и проекты дачных домов, которые можно сделать своими руками

Чтобы сделать чертежи и проекты здания, необходимо иметь определенные знания. Обычно для многих дачников это непосильная задача. Для составления проекта дачных домов требуются не только знания основ черчения, но и определенные специфические навыки.

Проект и чертеж дачного домика с мансардой

В принципе дачные дома имеют незамысловатую конструкцию и, казалось бы, очень просто создать чертеж такого строения. Но это не совсем верно. Создание такого проекта считается профессиональной задачей, которая требует полной проектной документации.

Сегодня очень легко скачать такие чертежи в глобальной Сети. Причем для каждого дачника предлагается большой выбор различных конструкций дома, материалов, и соответствующего внешнего вида.

Сделать самому проект и планировка дачи — очень сложная задача. Ее лучше всего отдать профессионалам. Они начертят чертеж и разработают всю необходимую документацию.

Вернуться к оглавлению

Содержание материала

Проектируем дачу

Естественно, что чертеж дома обязательно делается на основе индивидуальных требований хозяина дачного участка.

Чтобы получить хороший результат, план дома должен быть разработан с учетом самых мелких подробностей. В этом случае без знания черчения просто невозможно обойтись.

Планировка дачного дома с верандой и тамбуром

Для того чтобы на чертеже был выдержан масштаб строительства дома, лучше всего воспользоваться «миллиметровкой», которая продается в любом магазине канцелярских товаров. Выбрав определенный масштаб, можно будет начертить конструкцию будущих дачных домов.

Вернуться к оглавлению

Рисуем чертеж

На начальном этапе определяются все постройки дома с учетом мансарды. Чтобы у домов не было прогиба, определяется форма и сечение стропильных брусьев. Для правильного расчета толщины стропил требуется знать следующие параметры:

• Угол наклона кровли;
• Особенности климата.

Кроме этого, немаловажное значение имеет материал, из которого сделана кровля. Это могут быть:

• металлочерепица;
• шифер;
• медь;
• профнастил.

Следующим шагом будет определение числа стропил, которые станут основой каркаса и конструкции крыши.

Проект дачного домика с мансардой и балконом

Для дачных домов нужно подобрать подходящий вариант планировки крыши дома. Она изготавливается наклонной или плоской.
Когда стропильная система домов имеет наклонную крышу, стропила крепятся к двум несущим стенам. Для большей надежности брусья стропил укрепляют дополнительными колоннами, иногда ставят среднюю перегородку.

В чертежи дачных домов также входит показ обрешетки для крепления крыши. Она может иметь несколько видов:

• сплошной;
• промежуточный.

Когда делается расчет обрешетки, необходимо учитывать:

• Наклон кровли;
• Материал;
• Крепежные детали;
• Вспомогательные упоры.

Учитывая все перечисленные особенности, можно будет создать проект будущего дачного домика, и выполнить чертеж и конструкцию каркасного дома.

Вернуться к оглавлению

Планируем первый этаж

Для того чтобы грамотно создать проект дома на компьютере, необходимо определить все нюансы первого этажа. Для этого нужно точно знать:

• Габариты дома;
• Каков материал для строительства;
• Расположение окон;
• Расположение дверей;
• Число комнат первого этажа;
• Устройство и расположение лестницы;
• Расположение входа в подвальное помещение.

Затем размеры будущих комнат рассчитываются в соответствии с толщиной стен. Очень важно такие расчеты выполнять с максимальной точностью. Первые этажи дачных домов можно приравнять к миниатюрной двухкомнатной квартире, имеющей несколько особенностей. Возможно, это красивая лестница на второй этаж, а, может быть, камин, отапливающий все помещение.

Когда строится камин, обязательно делается разводка воздуховодов. На чертежах отражается путь воздушных трубопроводов. Когда планировка и расчет первого этажа закончены, приступают к проектированию других этажей.

Проект и планировка дачного домика 6х4 с верандой

Из вышесказанного можно сделать вывод: первым этапом проектирования дачного дома является первый этаж. Только после этого приступают к созданию фундамента. Для него делается чертеж опалубки с указанием материала и всех необходимых размеров. От того, каким будет фундамент, зависит, насколько долго будет нормально функционировать дачный домик.

Вернуться к оглавлению

Мансарда и дачный дом

Чтобы обустроить мансарду, нужно установить монолитные перекрытия, поддерживающие первый и верхние этажи. Они в основном устанавливаются там, где планируется наличие санузла в доме или какой-нибудь комнаты. Такое монолитное перекрытие заливают в виде монолитного пояса, расположенного между этажами. Когда проектируется чертеж дома с мансардой, за основу берется проект первого этажа, из которого удаляются все лишние детали. В результате получается чертеж мансардного этажа.

Например, мансарда может иметь вид маленькой комнаты. Ее легко превратить в гардеробную или обустроить спальню.

Проект и планировка мансарды и первого этажа дачного дома 7х7

Если на мансардном этаже планируется установить камин, необходимо заранее предусмотреть выход каминной трубы. Для эстетичного вида, можно сделать на мансардном этаже небольшой открытый балкон. После того как будет готов чертеж других этажей и мансарды, делается проект крыши с базированием на всех особенностях мансарды.

На выполненном чертеже указывается подводка всех инженерных коммуникаций, обязательно отмечается место расположения электрических розеток.

Совершенно отдельно вычерчивается фасад дачного дома, показывается внешний вид строения. На основе такого чертежа подбирается угол наклона кровли, рассчитывается нужное количество окон. На последнем этапе выбирается материал, и производится расчет его необходимого количества.

Вернуться к оглавлению

Готовые проекты

Если воспользоваться уже сделанными проектами дачных домов, которые очень легко скачать в интернете, можно значительно снизить стоимость постройки дачи.

Вариант проекта и планировки дома для дачи размером 4,2х6,6

При выборе готового проекта сначала нужно определить, как должен выглядеть проект садового домика, сколько в нем будет комнат. От этого будет зависеть подходящая планировка, габариты и количество этажей.

Безусловно, чтобы начать строительство своего дачного дома, необходимо хорошо представлять, как должен он выглядеть. Для этого нужна визуализация дома. Только так можно будет объяснить строителям, что от них требуется.

Для такого показа существует очень много самых разных компьютерных программ проектирования домов. Пользуясь такими специализированными программами, не потребуется обращаться за помощью архитектора, дизайнера. Программа планирования легко рассчитает все самое необходимое и сделает подробный проект дачного дома. Наиболее востребованными программами такого типа являются перечисленные ниже.

Вернуться к оглавлению

VisiCon

Эта программа способна создать точный проект, определиться с дизайном помещения. Она окажет помощь в проектировании:

• ванной;
• гостиной;
• спальни;
• кухни;
• кабинета.

Для работы программа использует специальные библиотеки, в которых заложены соответствующие реальным формы и габариты помещения. Основываясь на этих данных, можно будет спроектировать план квартиры, расставить в ней мебель, увидеть созданный дизайн интерьера комнаты. С этой программой могут работать люди, не имеющие специальной подготовки.

Вернуться к оглавлению

FloorPlan 3D

Очень удобная программа, в которой можно:

• Сделать перепланировку;
• Дизайн комнат;
• Провести реконструкцию существующих помещений.

В программу заложены профессиональные приложения. Не имея дизайнерского опыта, любой человек, работая в этой программе, может очень быстро спроектировать модель дачного дома.

Пример проекта дачного домика разработанного в FloorPlan 3D

Одним из преимуществ такой программы считается возможность получения точной 3D-модели любого помещения.

Для работы, программу обеспечили специальными библиотеками. В результате она поможет:

• Расставить в комнате мебель;
• Выбрать нужную текстуру;
• Подобрать электробытовое оборудование;
• Выбрать сантехнику;
• Создать складную лестницу;
• Смонтировать освещение.

Программа подскажет, какие потолки лучше всего подходят к комнате. Кроме того, FloorPlan способна разработать дизайн прилегающей территории.

Она учтет рельеф местности и покажет, где нужно расположить:

• забор;
• дорожки;
• клумбы.

Конечно, в статье показаны не все подобные программы. Однако использование приведенных выше программ поможет быстрее провести проектировочную работу.

Дачные домики + фото и проекты

Дачныеучастки, сделанные в наше время, предназначаются не просто для содержания огорода и выращивания полезных культур. Многие приезжают на дачу, чтобы отдохнуть, приятно и с пользой провести время с семьей или друзьями, побыть на свежем воздухе и сходить в баньку. Вот почему дачные домики должны быть удобными и хорошо сконструированными. Ведь иметь сарай на участке для хранения принадлежностей или простую времянку не хочется. Важно заранее знать основные требования к дачному домику и выполнить его согласно плану.

В этой статье мы рассмотрим проекты дачных домиков для 6 соток и более. Они помогут вам разобраться с конструкцией для себя.

Основные требования к дачному домику

Если раньше можно было довольствоваться обычным зданием, где удавалось заночевать после работ на огороде, то в наши дни требования к дачным домикам изменились. Некоторые постройки ничем не отличаются от частного дома: там есть все коммуникации, санузел, душевая, кухня, телевизор, электроприборы. Двор тоже сделан с умом: беседки, бассейн, игровые площадки. Вариантов масса. Вам нужно понятно, каким требованиям будет соответствовать ваша постройка. Ведь все требует вложений средств.

Что это за требования?

1. Размер дачи должен быть такой, чтобы внутри можно было обустроить кухню, комнату отдыха и открытую террасу или веранду. Некоторые делают дачный дом 6х6 м. Этого вполне достаточно. Даже для 6 соток огорода такое строение не будет мешать, а вы получите полноценный дом.
2. Важно, чтобы на даче было проведено электричество. Без него никак.
3. Нелишним будет позаботиться о том, чтобы гости или вы могли находиться в нем круглый год. Отопление может быть как дровяное, так и электрическое.
4. Так как участок дачи не всегда может быть большим, дом не должен занимать всю площадь. Для экономии пространства, можно сделать дачный домик 6х4 м. с мансардой. Это дополнительная комната, не влияющая на ширину здания.

Что такое проект дачного домика

Все мы много раз слышали слово проект. Но что оно означает? Если говорить о дачных домиках, то для них проект – это комплекс документов, содержащий в себе необходимую информацию для строительства. Что сюда входит:

• чертежи постройки;
• планы;
• схемы;
• рекомендации;
• набор материалов и инструментов;
• спецификация;
• приблизительная стоимость.

В общем, можно отметить три раздела проекта: инженерный, архитектурный и конструктивный. В инженерном разделе находятся схемы разводки отопления, канализации, вентиляции, проводки, водоснабжения и т. д. Конструктивный раздел отвечает за размещение комнат и планировку, а архитектурный об общей концепции здания.

Дачный домик проекты построек

Много владельцев предпочитают делать дачу своими руками. А все необходимое – проект, план здания, чертежи и фото можно найти в мировой паутине. Хочется отметить, что для тех, кто не способен потянуть крупную постройку есть неплохие бюджетные проекты. Вот три группы:

1. Самые простые и дешевые постройки без средств коммуникации, которые способны только укрыть вас от ветра и дождя.
   
2. Дачные дома одноэтажные, отличающиеся своей универсальностью. Здесь можно не только укрыться, но и посещать их в любое время года. Это небольшие домики, средний размер которых 5х6 м.
   
3. Двухэтажная дача. Это уже дорогостоящая постройка, которая практически ничем не отличается от обычного частного дома.
   

Дешевые дачные дома

Дома для дачи из первой группы нельзя назвать капитальной постройкой. Проект, план и эскиз можно сделать самостоятельно, без помощи специалистов. Для таких зданий не нужен серьезный фундамент, а сами они делаются из деревянных досок или фанеры. Как ни странно, если использовать красивые отделочные материалы и качественно выполнить сборку, то их внешний вид будет совсем неплох. Ниже вы можете увидеть такой дачный домик на фото.

А что главное – для сооружения не потребуется много денег.

Средние домики для дачи

Самыми популярными являются дома из второй группы, так как они наиболее приближены к комфортным условиям. Здесь есть все удобства, необходимые для проживания круглый год. Такие дома подходят для 6 соток территории, так как их легко там разместить. Внутри вы можете соорудить внутри кухню-столовую, душевую кабину и санузел.

Чаще всего строение капитальное, с основательным фундаментом, теплоизоляцией и удобствами. Если для участка в шесть соток построить небольшой домик, то на территории можно разместить небольшой пруд, зону отдыха или беседку. 

Большие дома для дачи

Если у вас большая семья, а бюджет позволяет соорудить массивную двухэтажную конструкцию со всем необходимым, то для вас это отличный вариант. В таком доме можно разместить немало гостей. Вы можете сделать мансардное помещение или достроить второй этаж. Что касается планировки, то на первом этаже логично сделать комнату для отдыха и кухню. А на мансарде или втором этаже разместите комфортные и уютные спальни. Чтобы вообще сделать дом идеальным, не помещает большая терраса или веранда.

Обратите внимание! Все это важно отразить в проекте такой дачи. На бумаге нужно изобразить размещение комнат и планировку участка.

Материалы для дачного домика

Самым распространенным и недорогим материалом для строительства дачи является дерево. Это экологически чистый материал, который обладает хорошими тепловыми качествами. За все время использования сырья, люди убедились в его качестве. Некоторые старые деревянные постройки, которым 100 лет и более, сохранились до наших дней. Если вы любите природу, то это материал для вас.

Обратите внимание! Часто для строительства дачного домика используют сэндвич-панели.

Не менее популярными считаются и легкобетонные блоки для дачных домиков. Их цена невысока, а технические характеристики просто отличные. Работать с ними удобно и быстро, ведь в отличие от кирпича, их размер больше. Сооружения из пеноблоков отличаются аккуратной геометрической формой. Если хорошо утеплить постройку, то зимой вы не замерзнете.

Ну и не забудем о старом добром кирпиче. Конструкция дома получается прочная, надежная и долговечная. А сам материал обладает хорошими показателями сбережения тепла. Зимой в дачном домике будет тепло, а летом прохладно. Немного нужно будет потратиться на материал, и выполнить кладку, но результат стоит того.

Чтобы определиться с выбором строительного материала для дачного домика, важно сопоставить все за и против. Кроме того, если вы хотите максимально сэкономить средства, отталкивайтесь от стоимости сырья в вашем регионе. Немаловажны и личные предпочтения, условия доставки и требования по плану. Ведь для массивного двухэтажного дома использовать дерево неразумно.

Заключение

А вы уже определились, какой проект дачного домика воплотить в жизнь? Взвесьте все «за» и «против», после чего приступайте к выполнению работ.

Гостиная: Украшение Английского Загородного Дома

Очень подробный взгляд на самые совершенные интерьеры Английских Загородных Домов, демонстрирующий лучший английский декор. Английская гостиная, формальное место в престижном доме, где семья и почетные гости могли уединиться с более публичной ареной, является одной из самых важных комнат в английском загородном доме, и поэтому большое внимание было уделено сохранению декора. этого самого элегантного помещения: центр жизни в английской сельской местности и воплощение декора английского загородного дома. Эта книга предлагает привилегированный доступ к пятидесяти лучшим гостиным в загородных домах и исторических таунхаусах, многие из которых все еще находятся в частных руках, в том числе в Олторпе, Аттингеме и замке Неппа. В этих роскошных комнатах читатели знакомятся с историей английского декора с шестнадцатого века до наших дней, включая работы таких легенд дизайна, как Дэвид Хикс, Нэнси Ланкастер, Джон Фаулер и Дэвид Млинарик. Специально сделанные по заказу фотографии охватывают всю комнату, а также детали мебели, архитектурных элементов, произведений искусства, коллекций и текстиля, создавая визуально соблазнительную книгу, которая вдохновит дизайнеров интерьера и домовладельцев, заинтересованных в широко популярном классическом английском стиле.

Джереми Муссон — бывший архитектурный редактор Country Life, соавтор и ведущий телесериала BBC The Curious House Guest, а также автор многих книг, в том числе English Country House Interiors, The English Manor House, How to Read a Country. Дом и Загородные дома сэра Джона Ванбру. Пол Баркер — один из ведущих английских фотографов, занимающихся интерьерами и архитектурой. Его книги включают «Интерьеры английских загородных домов», «Тысячу лучших церквей Англии» и «Английские руины».Джулиан Феллоуз — создатель популярного сериала «Аббатство Даунтон».

• Дата публикации: 16 сентября 2014 г.
• Формат: Твердый переплет
• Категория: Дом и дом — Отделка и обстановка
• Издатель: Rizzoli
• Размер обрезки: 10 x 10
• Страниц: 272
• Цена в США: $ 60.00
• CDN Цена: 60,00 $
• ISBN: 978-0-8478-4333-6

“ Гостиная — это очень подробный взгляд на самые совершенные интерьеры английских загородных домов.Эта книга предлагает привилегированный доступ к 50 лучшим гостиным в загородных домах и старинных таунхаусах, многие из которых все еще находятся в частных руках… »- Большой редактор

«… ожидание того стоит… Как бы заманчиво это ни выглядело, игнорировать текст в в пользу красивых фотографий Пола Баркера из книги, не надо. Краткие, но яркие обзоры каждой гостиной Муссоном полны историй архитектуры, социальной истории и описаний обстановки и декора… »- Пик шика

Автор Книжная полка: Джереми Муссон

Автор Книжная полка: Пол Баркер

Автор Книжная полка: Country Life

АНГЛИЙСКИЙ ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ ~ Гостиная

Гостиная, Беррингтон Холл (Автор)

Это Прошло некоторое время с тех пор, как я последний раз писал об Английском Загородном Доме.Много воды прошло под мостом в парке с последнего; было написано много слов и много ударов головой / выдергиванием волос состоялось. Были трудности в повседневной жизни, радости и бедствия, а теперь глобальная пандемия, подобная которой мир никогда раньше не видел.

Тем не мение, великолепные камни наших английских загородных домов остаются прочными, как когда-либо и обязательно выдержат суровость этого кризиса, поскольку они есть другие в прославленном прошлом Англии. Поскольку эти чудесные усадьбы закрыты из-за коронавируса блокировки, я подумал, что возьму тайм-аут, чтобы продолжить нашу виртуальную тур.

Также под названием Комната Изъятия, истоки этой комнаты лежат в средневековый замок, когда лорд и его леди удалялись в прихожая, чтобы искать уединения или своей постели. Позже кровать сняли в тайную комнату за ее пределами. Постепенно эта большая палата стала популярной. над большим залом для еды и, следовательно, комнатой, в которую можно «уйти» после еды стало желательно. Иногда его даже использовали для обедать в частном порядке. Казалось бы, термин «с сквозняками» был используется для любого небольшого помещения, примыкающего к большему; в 1453 году господин по имени Джон Пастон в своем

ничья камера », письменная доска и различные сундуки в дополнение к его кровать.

В тайная комната, похоже, произошла от королевских дворов, как вестибюль между большой комнатой, в которой спал царь, и его личная уборная, функция которой заключалась в том, что Его Величество приготовил воспользоваться своими средствами. Предшественник ru люкс , его кровать затем перемещалась в прихожую или уборную, а позже конце шестнадцатого или семнадцатого веков, переместился в другой квартира целиком. Таким образом, тайная комната была заново изобретена как частная приемная и столовая.

Этот система была принята в больших домах и очень часто компанию пригласили присоединиться к хозяину и хозяйка в отделении или комнате для рисования после обеда в большая палата. Не все удостоились этой чести. Пока жительница Ноул в графстве Кент, леди Энн Клиффорд, графиня Дорсет, сделала запись в своем дневнике от 4 апреля 1617 года, которая гласила: «Это день мы начали покидать маленькую комнату и обедать и ужинать в большом камера. ‘ Кажется вероятным, что «маленькая комната» была уходящей камеры и вынос был связан с наступлением более теплой погоды, но все же она, кажется, ужинала в «маленькой комнате», когда ей требовалось Конфиденциальность.Леди Анна упоминает 13 апреля, что ее муж «… обедал за границу в большом зале и ужинали со мной наедине в рисовальной комнаты и много говорил о юморе людей в Суд. ‘

Этот идея удалиться в чердак после обеда начала принимать выше первоначального назначения комнаты, примыкающей к частной. Такие комнаты, не связанные со спальными местами, возникли. примерно в начале семнадцатого века. Однако это было давно восемнадцатого века до того, как посетитель не ожидал найти Спальня за отводящей камерой.

Те читатели грузинской исторической литературы будут знакомы с обычай, когда дамы отходят от обеденного стола, чтобы позволить джентльмены покурить и поболтать в более дружеской манере за бокалом или два порта ». В Хэгли-холле в Вустершире находится Галерея. между этими двумя комнатами. Это потому, что, согласно статье в Country Life журнала 1915 года леди Литтелтон была недовольна интерьером. архитектура дома, не нравится ‘dark туалеты и черная лестница », как писал сэр Джордж Литтелтон архитектору Сандерсону Миллеру.Он также просил последнего на «… попробуйте его мастерство в греческой архитектуре … » потому что леди Литтелтон «. .. желает тоже для комнаты разделения столовой и рисунка комнату, чтобы мешать дамам от шума и разговоров мужчин, когда оставили их бутылке, что иногда должно происходить даже в Хагли ».

В Причина этого ухода может быть связана с появлением чаепития. Став модным с конца семнадцатого века, чай и кофе подавали после обеда и ужина.Это были заваривается и обслуживается самой хозяйкой. В ее шкафу в Хэме У герцогини Лодердейл был южно-китайский чайник из провинции Фуцзянь. провинции, описанной в описи 1679 г. как ‘One Индийская печь для украшения чая серебром . Кремово-керамический чайник имеет серебряные цепочки от крышки до носика и ручка и серебряная окантовка по краям. В семнадцатом веке чай варили над жаровней или лампой. (Сокровища Национального фонда, Эдвард Фицморис ) Возможно, все началось как практический способ для дам чайник, прежде чем джентльмены присоединились к ним, но постепенно практичность стала аристократическим обычаем.Со временем разлука растянулся еще дольше, пока такие известные личности, как Роберт Адам, не заплатили Дань, в его книге произведений в области архитектуры, к часам дебатов, таким образом приспособленных.

« Кому досконально разбираться в искусстве жизни, возможно, необходимо провел некоторое время среди французов и изучил обычаи этого общительного и общительного народа. В частности, однако наши манеры не позволяют нам им подражать. Их еда комнаты редко или никогда не составляют часть их больших квартир, но лежите вне комнаты, и при их оснащении мало внимания уделяется платят за красоту или украшение.Причина этого очевидна; в Французский

встретить там только во время еды, когда они доверяют выкладку стола для зрелищность и великолепие, а не украшение квартиры; и, как как только развлечения закончились, сразу на пенсию

в комнаты компании. У нас все не так. Приучены по привычке, или вызванные природой нашего климата, мы больше увлекаемся удовольствие от бутылки. Каждый высокопоставленный человек здесь является членом законодательства или имеет право по своему состоянию на участие в политического устройства своей страны и с энтузиазмом вступать в те дискуссии, которые они вызывают; эти обстоятельства приводят мужчины жить больше друг с другом и больше отстраняться от общества из

г. дамы.Столовые считаются квартирами беседа, в которой нам предстоит провести большую часть нашего времени. Этот делает желательным, чтобы они были элегантно и великолепие, но в стиле, отличном от других квартир. Вместо того, чтобы быть увешанным штофом, гобеленом и т. Д. они всегда отделаны лепниной и украшены статуями и картинами, которые они могут не сохранять запах еды ».

Это из этого легко увидеть, как гостиная оформлялась женский глаз, а столовая — мужской, оба становятся сравнительный размер в восемнадцатом веке, тогда как до камера вывода была значительно меньше.Больше не было последнее дополнение к спальне, но важная комната в деревне дом для развлечения и беседы. Это проиллюстрировано очень колодца преподобного Стотерда Абди, который в 1770 году отправился в Велфорд в Беркшире по случаю свадьбы мисс Сюзанны Арчер с Джейкоб Хублон. Добрый преподобный, к счастью, двадцать первый авторы века, достаточно любезные, чтобы записать многие детали его путешествия и домашняя вечеринка. Здесь он описывает свой первый вечер в Велфорде: что дает нам четкое представление об использовании гостиной время.

« Ср. были в Велфорде между шестью и семью годами и были встречены с большим энтузиазмом. доброта со стороны семьи. Через полчаса после того, как мы сели мы в гостиной, чай и кофе и много еды Привезены хлебобулочные 81 сорт сливочного масла. Мы болтали над ними какое-то время потребовались карты, и мы все сели Хвастайтесь самым страстным желанием выиграть деньги друг друга. В десять часов после того, как я избавился от некоторых свободных шиллингов (которые проехал со мной всего семь миль и все же казался очень готовым к сменить хозяина), раздался вызов на ужин.Семь очень на столе появились изящные блюда, и выплачено нескольким из них. Затем мы поговорили с нашими друзьями из Эссекса, обрадовался, что у людей с ярмарки Буш был такой прекрасный день, представил каламбур или два, посмеялись немножко, а лет двенадцати удалились в нашу квартиры. »

Другие развлечения, которыми предавались, были чтение, книг и газет (включая чтение строчки из каждого колонна, которая произвела « некоторых смехотворная чушь »), состав собачка и Обод Bouts és стихов, шутовство, импровизированные танцы и гадания. Действительно, через оставшиеся восемнадцатого века и девятнадцатого, гостиная медленно полностью потеряли свое основное предназначение и превратились в «комнату на все руки».

Хамфри Рептон, ландшафтный садовник и архитектор, сказал об этом в своей заметки о Stanage Парк возле Найтона, Поуис, который он перепроектировал между 1803 и 1807 годами:

« The гостиная, которая в доме того времени называлась гостиной, могут быть снабжены книгами, музыкальными инструментами и карточными столами, чтобы сделать его общей гостиной для семьи, согласно современные привычки жизни, которые взрывают старую абсурдную моду запирать большую неуютную комнату, чтобы иногда голодать посетителей у влажных диванов и ярких стальных решеток.”

Вид из салона через фасадный дверной проем, Крум-Корт (Автор)

Обстановка и завесы часто были путеводителем по различным областям использования салонов. (да, салон не салон ) и гостиные. Очень часто первые располагаются на оси с холл, как часть «цепи» общественных приемных, и имеют высокие потолки, большие орнаментированные дверные коробки и огромные картины на стенах.Это можно увидеть в Hagley Hall в Вустершир, где гость продвигается прямо из зал в салон, а затем следует экскурсия для правшей по гостиная, большая галерея и оттуда в столовую, где вторая дверь возвращается в зал (или наоборот). Похожий расположение можно увидеть в Croome Court, также в Вустершире, хотя здесь Длинная галерея ведет в холл с лестницей и столовая находится слева от прихожей. Здесь тоже салон больше и может похвастаться двумя каминами.

Салонный камин, Croome Court (Автор)

Задний вход в южные лужайки также здесь, где величественный портик необработанного ионического колонн открывается прекрасный вид на парк с широкого пролета шаги. Напротив, гостиная, как и другие дома эпоха намного меньше. Эти последние расположены на менее большие масштабы, с не такими сводчатыми потолками и, возможно, висит картина один над другим, для большего комфорта и интимности.Тем не менее, при необходимости мебель еще можно было переставить на более формальный эффект.

Друг и компаньонка герцогини Портлендской Мэри Грэнвилл (миссис Делани) довольно подробно описывает шквал активности в гостиная, когда принцесса Амелия, дочь Георга III, посетил Булстроуд в Бакингемшире. Ее приход осенью 1772 ‘… сделано немного беспокойства даже в этом дворце. Все комфортно диваны и большие стулья, все пирамиды из книг, все столы, и даже прялку на день изгнали, [sic] стулья из дамасской стали, расставленные в строгом порядке по комнате, только одна рука кресло поставлено посреди комнаты для Ее Королевского Высочества.’

малиновый цвет шелковый дамаск был фаворитом грузин за насыщенный цвет и тепло передавалось в гостиную. Вешалки, такие как те в Холкхэм-холле отражались в чехлах для стульев и занавесках — и повторяется во многих других домах по всей Англии.

в Фелбригг-холл в Норфолке, «Красная газета в цветах» использованный и замененный позднее шелковым дамаск. Возможно это было это было сделано из экономических соображений, поскольку шелковая мебель была дорогой, даже хотя в Лондоне был готовый источник через гугенотских ткачей Спиталфилдс.Другие меры по снижению затрат заключались в использовании более дешевых тканей. на спинках стульев поставить у стены и оставить стена за большими картинами открыта. Флокированные обои были очень популярны в 1770-1780-х годах и экспортировались в Америку и Франция, а также сложные конструкции, импортированные из Континент. Тем временем в Карлтон-Хаус, лондонском доме принца Регент, Багровая гостиная превзошла всех желающих в ставках богатство и величие. Маленький сюрприз! Никогда ничего не делавший пополам, у принца тоже был золотой Гостиная, украшенная золотым помостом с малиновыми стульями, столы и книжные шкафы.

Золотая гостиная, Дом Карлтона (общественное достояние)

Шелк бархат также был чрезвычайно модным, поскольку торговцы импортировали однотонные и узорчатые генуэзские ткани, а также ткань de rigueur столешницы из скаглиолы для столов, скульптур и итальянских картин. Простой бархат, как правило, предназначался для гостиных, в то время как богатые в салонах развешивали резаный бархат. Помните, грузины были все о шоу! Прокручиваемое папье-маше в стиле рококо, резное дерево или позолоченная веревка использовались для «обрамления» дорогих Настенные драпировки, дверные коробки и элементы дымохода с богатым эффектом.

В расположение картин и портретов относительно мебели — особенно стулья — было решающим. Они часто приходили наборами полдюжины с парой диванов. Они были бы меньше и менее продуманный, чем те, что предназначены для салона, полностью обитые обивкой и иногда имеющие на спине гвозди в тон фурнитуры использовал в гобелены. В Крум Корт, граф Ковентри заказал набор гобеленов. от Королевская мануфактура гобеленов в Париже в 1764 году.Они были разработаны для роскошная гобеленовая комната, которая сейчас выставлена ​​в Метрополитен-музей в Нью-Йорке, но с таким же успехом можно было бы устроить гостиную. В дополнение к роскошным регулируемым драпировкам на стенах были набор из шести стульев и пары диванов, все в теплом малиновом цвете высокая мода.

Вверху: Гобеленовая комната, Крум-Корт В центре: Стул, один из шести Внизу: Диван, один из пары Вышеупомянутые предметы теперь демонстрируются в Метрополитене.Музей (общественное достояние)

Этот симметрия и приятное расположение подвижных элементов можно также сказать применить к зеркала и трюмо. В Беррингтон-холле в Херефордшире два трюмо с боковыми столиками, расположенными ниже, гармонично сочетаются между окна.

Трюмо, Беррингтон Холл (Автор)

В библиотеке, когда заходил этот автор, был красивый малиновый узорчатый диванчик перед камином.На когда дом был построен (1778-81), это не было обычным обычаем повесить зеркала на каминную полку, хотя одно исключение вроде бы был в Петворт-Хаусе, Западный Сассекс, где находилась Бело-Золотая комната. косметический ремонт в 1750-х годах. К концу восемнадцатого века однако эта французская практика становилась популярной в Регентской Британии. и beau monde соперничали друг с другом за изысканность позолоты и обрамления в стиле рококо. Так было и с мебелью. Фантастика, Русалки, дельфины и тритоны в венецианском стиле; Амур, Психея и другие классические фигуры; Флорентийский pietra дюра панно (цветные инкрустации), китайские лаковые работы и другие восточные влияния можно увидеть в Kedleston Hall в Дербишире, Западный Викомб Парк в Бакингемшире и Аппарк в Западном Суссексе, где два рисунка комнаты по бокам большего салона.

В Berrington Hall, потолок гостиной приписывают итальянскому Бьяджо Ребекка и был написан в ознаменование свадьбы владельца Дочь Томаса Харли Джорджу, старшему сыну адмирала Родни, знаменитый флотоводец того времени. Потолок отделан штукатуркой. морских коньков и путти, окруженных позолоченными бриллиантами и полукругами вокруг декоративная «рамка», внутри которой круговое изображение Юпитер, Венера и Амур. Другие военно-морские ссылки можно найти в другом месте в доме, включая мраморную вставку с изображением фигуры со щитом Британии и трезубцем в столовой камин и фриз с переплетенными дельфинами в знаменитом Лестничный зал.

В гостиная в замке Крофт в Херефордшире — светлая, просторная Квартира со светло-кремовыми стенами и белоснежным лепным потолком. В люстра особенно хороша. Традиционно гостиная в Крофт использовался для музыкальных мероприятий и имеет рояль. В эпоху Регентства это, конечно же, было фортепиано. Роспись панелей в комнате — ранняя георгианская эпоха и портреты семейное свидание с конца периода Стюартов. Большая часть мебели из эпохи Грузии и Регентства.

К напротив, гостиная (или Большая гостиная) в Хэнбери-холле в Вустершир часто бывает очень темным из-за опущенных жалюзи. вниз большую часть времени. Это потому, что в комнате проживает красивый Аксминстерский ковер восемнадцатого века. Стенка камина очень грузинский цвет темно-зеленого цвета и стена, выходящая на главную В окнах есть книжные шкафы с коллекцией томов в кожаном переплете. В комнате часто бывает множество столов и стульев. домашняя, удобная мода и большие мягкие диваны, на которых посетителям разрешено сидеть.Еще есть тяжелый деревянный шкаф, возможно, орех, который представляет собой восхитительную коллекцию фарфора. Я признателен Майку Пилу за то, что поделился его фотографией, поскольку мои фотоаппарат не справился с задачей разумного представление!

Ковер Axminster в Большом салоне, Hanbury Hall (Автор)

В редкое проявление релаксация, частично вдохновленный искусством итальянского Возрождения, а не классическими греческими и римскими влияний, в Syon House Роберт Адам создал Красную гостиную в прямой контраст с элегантностью бело-золотой столовой (нарочито теплые женские тона против холодных мужских?) стены покрыты красной парчой, сотканной в Спиталфилдс. Стулья и табуреты с позолоченными каркасами покрыты в тон и позолочены. тумбочки обрамляют классический камин, над которым висит огромное трюмо. Ковер 1769 г. Мур из Мурфилдс когда-то был ярко-красным и синим, и они отражаются в нарисованном потолок (по либо Cipriani — сайт Syon House — либо Angelica Кауфманн — Английский загородный дом, Гранд-тур, Country Журнал Life ). Очевидно было немного профессиональный соперничество между Робертом Адамом и его коллегой-архитектором Уильямом Чемберсом, поскольку последний осуждал медальоны как имеющие вид ‘…а мириады обеденных тарелок на лыжах . Ой. Я могу представить реакцию Адама на это.

Четное более неформальной является Голубая гостиная в Чатсуорте, домашний беспорядок большой, удобные кресла, письменные столы, книги, настольные лампы и картины. Тем не менее очевидная неформальность, если присмотреться, подчеркнутые этим тщательным балансом мебели и картин, цветочные композиции и старомодное величие. Шторы — так незаменимы в гостиной — такие, которые сейчас редко можно увидеть на улице театр. Занавески Reefed разделены и оснащены шнурами. по диагонали, поэтому каждую половину можно тянуть в сторону, а также вверх. Тогда занавес детали в центре, чтобы оставить свисающие «хвосты», которые декоративно обрамить окно. Помещение перепроектировано под 5 ^-е Герцог Девонширский Карром Йоркским в 1775 г. «Резные и позолоченные сабли», за которыми, как предполагается, настоящие шторы задернуты, обеспечивая аккуратное расположение «складок». всегда отображается.

Другой виды штор, которые можно увидеть в гостиных загородного дома, — это простой одинарный кусок дамасской ткани, подвешенный к утюгу (с или без золочение) или латунный столб.Однако в палладианских особняках из-за высокие потолки, наиболее популярным стилем был «гирлянда» штора. Изготовленные из четырех или более затяжных шнурков, этот тип занавески собираются, образуя «фестоны» или складки над окном. Это позволило полюбоваться архитектурой окна, а также заполнила пространство над окном между рамой и карнизом. Другой Преимущество этого стиля заключалось в том, что он не ограничивал дневной свет толстые «нормальные», то есть задернутые шторы, не могли не обойтись.Как ни странно, задвижные шторы были новинкой во времена Регентства и, как с очень многими другими модными тенденциями пришла из Франции. Тсс, не надо скажи им!

Это все было частью расслабления формальностей и повышенного предпочтения чтобы почувствовать комфорт в эту короткую, но влиятельную эпоху Британская история. Только по мере того, как мягкие струящиеся ткани платьев и мантий становились все более популярными. популярность, так были полные полосы материала в постоянных ламбрекенах над задернутыми занавесками, которые накладываются друг на друга и объединяются на полу.Новая мода, взращенная принцем-регентом в Карлтон-хаус, было для простоты форма, куда картины были хорошо развешены и большой зеркала отражали свет, а также создавали эффект большего Космос. Тем не менее, в прямом отличие, Появились шезлонги в греческом стиле; стулья были завалены комнату вместо того, чтобы сидеть жестко вдоль стены, как в середины восемнадцатого века, когда они были объединены в круг в центр для официальных разговоров после обеда; пианофорты и пюпитры выходили из музыкального зала; цветочные композиции заполненные пустые камины и украшенные тумбочки; и случайный столы, заваленные книгами, швейными коробками и ящиками с акварелью, подается пружинистый, долго сидящие бержеры (кресла). В Другими словами, повседневный беспорядок людей теперь распространялся от отдельные комнаты былых времен в то, что было, по словам Хамфри Рептона, « … больше правильно назвал гостиную, так как бесполезная гостиная больше не сохраняется, за исключением тех, кто поклоняется кедровой гостиной прежних дней. ’

В на самом деле, мы не могли выбрать лучшего джентльмена, чтобы проиллюстрировать трансформация из величие к неформальности, поскольку следующий стих появляется в рептоне Фрагментов по теории и практике садоводства 1816 г.

А СОВРЕМЕННАЯ ГОСТИНАЯ.

Нет подробнее формальный мрак Cedar Parlour

С мурашки по коже, теперь это Гостиная;

Где Гости по прихоти, по вкусу или по вкусу,

Scatter’d в группах преследуют разные планы.

Здесь Политики охотно рассказывают

г. вчерашние новости или вчерашние дебаты.

А Там Любовник победил Матом.

Здесь сборники стихов и эстампы

Меблировка начинающим художникам с новыми подсказками;

Flow’rs, пейзажи, рисунки, втиснутые в одно портфолио.

Есть смешайте диссонирующие оттенки, чтобы сформировать олио.

Пока диссонанс, звучащий из полутун’да арфы,

Марка тупость веселая, переходящая от плоской к резкой.

Здесь, Среди экзотических растений, любопытная горничная

Оф Греческий и латинский, кажется, больше не боятся.

Есть бездельничающие Бо и Белль наслаждаются своей глупостью.

Нор меньше наслаждается изученной меланхолией.

Бесшумный среди толпы Доктор здесь выглядит большим,

Wrap’d в его собственной значимости и его парике.

Этот идеал гостиной, которую мы все узнаем сегодня как место для расслабление и отдых; для просмотра телевизора, чтения, прослушивания музыка и ремесло; для гигантских кожаных диванов, разбросанных подушек, броски и детские (или собачьи) игрушки — действительно, очень далеко от этих величественных снятие созданных комнат Адамом, Чемберсом, Карром и их современниками за формальность Грузинский циркулярный конверт.

Все фотографии, если не указано иное, являются собственностью автора и не могут быть скопированы или переданы без явного разрешения владельца.

© Хизер Кинг

Shanks House: отреставрированный грузинский загородный дом

Расположенный в самом сердце сельской местности Сомерсета, Shanks House — такое изысканное и желанное поместье, за которое боролись, когда он был выставлен на продажу в 2010 году. С тех пор как он был куплен Хейлами, он был до такой степени отремонтирован что грузинская группа пять лет спустя наградила этот отреставрированный грузинский загородный дом наградой.

Показанный в House and Garden, Софи и Роланд Хейл (владеющие недвижимостью) подробно рассказали о долгом пути от покупки жалкого вида деревенской сваи до восстановления ее былой славы:

Ptolemy Dean Architects было поручено провести детективную работу и отреставрировать дом таким образом, чтобы примирить ограничения English Heritage в отношении зданий, внесенных в список Grade I, с комфортом жизни двадцать первого века.

[…] Когда были показаны фотографические свидетельства 1870-х годов, проектировщики признали, что стабильную крышу можно поднять до первоначальной высоты и заново заштриховать, освободив место для тренажерного зала, парной и игровой комнаты.

Сочетание традиционного великолепия с современной роскошью делает это грандиозное поместье настоящей жемчужиной.

Птолемей, архитектор, курировавший перепланировку, обеспечил новые дополнения, идеально вписанные в эпоху дома. Новые каменные плиты сочетались со старыми, а новые столярные изделия гармонично сочетались со старыми. Кинозал был устроен внизу за дверью буфета в стиле священника, а угольный склад был преобразован в винный погреб.

«Мне нравится сочетать антикварную мебель, в основном унаследованную от моей матери, с современными произведениями и предметами из Турции», — заявила Софи Хейл, объясняя свой процесс поиска тканей для занавесок или ковров, а затем выстраивая вокруг них остальную часть декора комнаты. .

Посмотрите другие изображения из этого дома и прочтите статью H&G на веб-сайте здесь. Вы также можете увидеть похожие объекты и декоры в предыдущих публикациях, например, это традиционное английское поместье, реставрация английского особняка или элегантный загородный дом в Оксфордшире.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Эскиз загородного дома. Векторный рисунок карандашом от руки. Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 61088496.

Эскиз загородного дома. Векторный рисунок карандашом от руки. Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 61088496.

Эскиз загородного дома.Векторный рисунок карандашом от руки.

S M L XL EPS Редактировать

Таблица размеров

Размер изображения	Идеально подходит для
S	Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
M	Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л	Плакаты и баннеры для дома и улицы.
XL	Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

5000 x 5000 пикселей | 42.3 см x 42,3 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

5000 x 5000 пикселей | 42,3 см x 42,3 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробовать 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Без дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие векторы

Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать. Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

. Принимать

Завершение строительства кирпичного загородного дома Мис ван дер Роэ | Возможности

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Есть небольшие проблемы, которые нас беспокоят и интригуют, ответы на которые приводят лишь к более серьезным вопросам.

Кирпичный загородный дом Миса ван дер Роэ, задуманный в 1923 или 1924 году, является ранним произведением, предвосхищающим его более поздние работы, и представляет идеи об архитектурных формах и строительстве, которые в то время считались дальновидными.Хотя он никогда не был построен, этот загородный дом очень хорошо известен — его часто воспроизводили и помогали укрепить его репутацию. Почти все, что осталось, это пара рисунков углем — трехмерный эскиз и план этажа.

Набросок Мис ван дер Роэ кирпичного загородного дома, также известного как кирпичная загородная вилла. Изображение взято с «5 Projects: Interview 5 — Alex Maymind» на Archinect.

Наибольшее внимание привлек план этажа. Он отражает эстетические интересы того времени, кубистские представления о пространстве и является самостоятельным произведением искусства, напоминающим картины Де Стиджа. Само произведение искусства, напоминающее картины Де Стиджа.

Изображение имеет лаконичное и сложное восприятие идеограммы, открывающей мир.Он появляется на обложке третьего издания книги Уильяма Кертиса «Современная архитектура с 1900 года, », , и открывает путь к этой теме. Однако отчеты о проекте отрывочны. Возможно, это была только концептуальная работа на бумаге, но есть некоторые свидетельства того, что Мис когда-то планировал построить ее для себя. Оба рисунка широко распространились по Европе на модернистских выставках, а позже и в США.

Набросок Мис ван дер Роэ кирпичного загородного дома, также известного как кирпичная загородная вилла.Изображение взято с «5 Projects: Interview 5 — Alex Maymind» на Archinect.

Проект был шагом к цели Миса «привести природу, дома и людей в высшее единство» *. Он нарушил условность упорядоченных, закрытых ящиков для жизни. Как он говорит:

В плане этого дома , Я отказался от обычной концепции замкнутых комнат и стремился к серии пространственных эффектов, а не к ряду отдельных комнат.Стена теряет ограждающий характер и служит только для артикуляции домашнего организма. **

Организм — термин столь же неоднозначный, сколь и резонансный. Комнаты перетекают друг в друга без четкого определения их границ или отделения от внешнего мира, как это происходит в его павильоне в Барселоне, построенном несколько лет спустя. Влияние Фрэнка Ллойда Райта очевидно и было признано.

Он использует традиционный материал — кирпич, и примерно сорок лет спустя Вернер Блазер под руководством Миса нарисовал план этажа, на котором показано расположение каждого кирпича и всего помещения. Комнаты переходят друг в друга без четкого определения их границ или разделения. из экстерьера.Как говорит Блазер в своей книге « Мис ван дер Роэ: Искусство строительства, », «план кирпичного дома — хороший пример того, как Мис ван дер Роэ с самого начала развивал искусство строительства. . Структура кирпичной стены начинается уже с самой маленькой делимой единицы: кирпича ». ***

Это не может быть правдой, поскольку вы рассматриваете первый черновой рисунок. Но, как предполагают Клейнман и Дузер, рисунок и комментарий Блейзера образуют утверждение, которое спустя долгое время, с его хорошо зарекомендовавшей себя репутацией, помогло прояснить и исправить метод Миса для критиков и историков.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Я предполагаю, что в моей модели (на фото выше) есть патио под консольными частями крыши. Две параллельные стены в самой большой комнате, близко друг к другу, ближе к верху, скорее всего, закрывают лестницу на верхний этаж.

Стены и области, которые они предлагают, создают ощущение внутренней вовлеченности, более плотные, более замкнутые, более определенные в компактных комнатах справа, которые открываются через узкую среднюю часть в остальную часть дома — и дальше. Мало что ни с чем согласуется, и в общем плане есть энергия, которая никогда не утихает. Но план не хаотичный. Скорее, он демонстрирует точную асимметричную логику, в которой контроль никогда не теряется. Именно внешние стены, которые не пересекаются в одной общей точке, придают дому большую энергию и предполагают расширение, которое теоретически, поскольку их линии проходят к краям рисунка и смотрят на то, чтобы идти дальше, может быть бесконечным. План представляет собой картину самоутверждающего разума, открывающегося Вселенной.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Хотя трехмерный рисунок является лишь предварительным наброском, похоже, что на нем нет места для деревьев или другого ландшафта, который нарушил бы горизонтальный характер дома. Природа изображена в виде чистой плоскости. Эффект упорядоченный, безмятежный, даже захватывающий, уединенный и пугающий.

С практической точки зрения, с удалением заграждений и барьеров, дизайн поощряет открытый образ жизни, полную видимость и возможность для общего взаимодействия между жителями. Комнаты справа могут быть подсобными помещениями или, если есть привилегия, жилыми помещениями для слуг. Или они могут предоставить владельцу рабочее пространство, удаленное от остальной части дома для концентрации. Узкая средняя часть могла быть библиотекой или повседневным кабинетом. Комнаты слева позволяют проводить более формальные общественные мероприятия, обеды и собрания.Второй этаж, поскольку он отдельный и уединенный, может иметь спальни и другие комнаты для отдыха и уединения. Однако единственные обозначения, которые Мис написал на плане этажа, — это общие обозначения «жилое пространство» и «служебное пространство».

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Однако преследовать здание с практической точки зрения — значит потеряться или столкнуться с загадками.Неясно, что находится спереди или сзади, или где находится главный вход, если он есть, или как дом может общаться с остальным миром, поскольку эти различия были отложены в более крупной схеме. Однако такие различия могут не иметь значения или даже иметь смысл в доме в деревне, и, возможно, Мис хотел дом, в котором сохранялась бы открытость обстановки и отсутствие ориентации, избегая при этом обычных формальностей въезда и выезда. На фасаде нет явных претензий, если мы его найдем.Природа изображена в виде чистой плоскости. Эффект упорядоченный, безмятежный, даже захватывающий, уединенный и пугающий.

Внешние стены интригуют. Единственный способ пройти через три внешние области, которые они создают, — это пройти через дом. Также они осуществляют полное господство над поместьем со всеми вытекающими отсюда последствиями. Они означали бы три отдельных ярда, хотя для каких целей я не могу себе представить, да и не уверен, что Мис предполагал другое использование. Они обеспечивают разделение, но не функциональное определение.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Чертежи являются лишь начальными набросками, и в случае постройки дома были бы внесены изменения. Однако я не знаю, как можно отредактировать, не умаляя общей концепции и эффекта. Наружные стены, какими бы длинными они ни были на практике, жизненно важны, но при этом являются наиболее проблематичными.Или, может быть, это всего лишь концепт. Если гипотетически предположить, что Мис действительно построил дом для себя, нам придется исследовать его жизнь и разум, чтобы привести здание к окончательной форме.

Трехмерный эскиз имеет широкую перспективу с низким горизонтом и точками схода далеко за пределами видимой плоскости изображения; Я предполагаю, что придать зданию тот горизонтальный вид, который хотел Мис. Особенно плохо читается верхняя комната справа. Эскиз не во всех отношениях соответствует плану этажа. Возможно, он был нарисован до плана этажа, и нет уверенности, что сам Мис даже нарисовал его.При построении модели я придерживался плана этажа для стен и проемов на первом этаже и использовал эскиз для создания общего вида. Я хотел сохранить горизонтальность, поэтому стены были низкими. Думаю, он задумывался как просторный дом.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Нет плана для второго этажа или какого-либо вида на остальную часть здания.Думая об этом полу в общепринятых терминах, я столкнулся со всевозможными проблемами и почувствовал себя нарушителем. Поэтому вместо этого я следовал руководящим принципам дизайна, возможно, концепции, а не использования, предложенным двумя чертежами: структурно стены обеспечивают точки опоры для усиленной плиты, которая образует основание пола, хотя я не уверен, что мой дизайн структурно звук. Однако в то время возникли сомнения относительно структурной целостности здания, как показано. Второй этаж должен находиться в границах первого и не выходить за его пределы.Как и первый, он должен состоять из отдельно стоящих стен и проемов от пола до потолка. Он должен обеспечивать несколько отверстий для света и обзора различной ширины и сохранять динамику открытого дизайна. Какие предположения Мис сделал об искусстве и мире, и являются ли они обоснованными и жизненно важными

Опять же, на первом этаже почти ничего не выровнено, кроме наружной стены наверху и стены дома за большим внутренним двориком. Это усиливает влияние расширяющихся стен на общую энергетику плана. В моем дизайне второго этажа я выровнял заднюю стену задней комнаты на втором этаже с нижней внешней стеной по той же причине.

Я также добавил эту комнату, чтобы дать полу немного ширины, чтобы лучше заполнить и интегрировать все здание, вместо того, чтобы иметь узкий изолированный пол поверх первого. Я решил, что формально или практически не имеет смысла иметь окна в задней части пола, выходящие на большую часть крыши, хотя я вижу альтернативы своему размещению.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Ограждение должно предполагать и дополнять первый этаж, иметь некоторую сложность, но не повторять его формы. Мой второй этаж, как видно из верхнего изображения ниже, имеет сложную форму, которая перекликается с его длиной и обеспечивает разнообразие смещения. То, что он расположен под прямым углом к ​​первому, отражает поперечную форму внешних стен, усиливая их влияние и добавляя еще одну степень напряжения.

На первом этаже есть перекрывающиеся квадраты и прямоугольники, это предлагается, но не полностью определено. Можно было бы изучить их пропорции и отношения, чтобы найти образец, который, будучи однажды понятым, мог бы дать ключ ко второму.

Я предпринял лишь быстрое, пробное усилие, но безрезультатно. У меня нет никаких оснований для этого, но для того, чтобы поддерживать открытые отношения с внешним миром, я решил, что будет дверь или двери на полу и постоянное пространство для ходьбы на крыше вокруг внешней стороны.

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Окно или дверь не отмечены ни на первоначальном плане этажа, ни на чертеже Блазера для проема рядом с внешней стеной, показанного выше, поэтому я оставил это пространство открытым, обеспечивая внутреннее проникновение и позволяя защищенный вход. Возможная планировка второго этажа:

Изображение любезно предоставлено Гэри Гарвином.

Черные плитки обозначают, где лестница ведет на второй этаж. Как и на плане первого этажа, двери и окна не размещены.

У меня нет уверенности, что я все понял правильно, и мне любопытно, как другие могут завершить дом. Как можно разрешить конфликты между проектированием и строительством; как его мысли об открытом образе жизни могли бы устроить его современное общество или жизни тех, кого он представлял себе живущими там в будущем; какой на самом деле может быть такая жизнь и стоит ли она; какие предположения Мис сделал об искусстве и мире, и насколько они верны и важны; что теперь архитекторы могут взять из дома; что они отвергли бы и почему; каковы их собственные предположения, когда они конструируют, и имеют ли они обоснованность или жизнеспособность — все эти вопросы остаются открытыми и остаются в силе.

Более ранняя, более умозрительная версия этого эссе появилась в блоге автора под названием «Мис ван дер Роэ: кирпичная вилла».

Конечные примечания:

* Вольф Тегетхофф, Мис ван дер Роэ: Виллы и загородные дома (MIT Press)

** Жан-Луи Коэн, Мис ван дер Роэ (Тейлор и Фрэнсис)

*** Кент Клейнман и Лесли Ван Дузер, Мис ван дер Роэ Виллы Крефельда (Princeton Architectural Press)

Другие источники:

Тошимаса Сугимото, факультет архитектуры, Университет Хиросимы, сделал 3D-рендеринг CAD-изображений дом с другой интерпретацией, который можно найти здесь.

Алекс Мэйминд ссылается на рисунки Миса и другие, связанные с ним в «5 проектов: Интервью 5 — Алекс Мэйминд», его предложении для учреждения общественного искусства.

Франц Шульце и Эдвард Виндхорст, Мис ван дер Роэ: критическая биография, (University of Chicago Press) предоставил многие фактические детали.

приключений с английским загородным домом и Беном Пентрит

Институт классической архитектуры и искусства (ICAA) рад объявить о лекции с известным британским дизайнером архитектуры и интерьеров Беном Пентрит, , который расскажет о своей давней страсти к английскому загородному дому — как к таким великим домам, как Чатсуорт, так и для более скромных особняков и зданий, которые переплетаются с ландшафтом английской сельской местности, и объясняет, как он черпает их в своей новой работе в качестве архитектора и дизайнера интерьеров сегодня.

Бен Пентрит — один из ведущих дизайнеров архитектуры и интерьера Великобритании. Его лондонская дизайн-студия зарекомендовала себя в самых разных областях. Проекты варьируются от крупномасштабных проектов городского развития по всей стране; на большие и малые частные дома; а также проекты внутреннего убранства от романтических замков до английских загородных домов и небольших домов за городом и в Лондоне. Здания и комнаты Бена черпают вдохновение из прошлого с энергией, одновременно традиционной, но в то же время современной.Прежде всего, Бену нравится проектировать места, которые прекрасно работают надолго. Эстетика Бена вдохновлена ​​традициями и уважением к тщательно продуманным, аутентичным материалам и дизайну, но в сочетании с любовью к современной культуре, что означает, что жизнь никогда не бывает скучной.

Бен занимается историей искусств, которую он изучал в Эдинбургском университете перед тем, как поступить в Институт архитектуры принца Уэльского. Он проработал пять лет в Нью-Йорке, а затем в Prince’s Foundation, прежде чем в 2004 году начал свою собственную практику. В 2008 году Бен открыл крошечный одноименный дизайнерский магазин Pentreath & Hall, который стал одним из самых влиятельных дизайнерских магазинов в Лондоне. За его еженедельным блогом Inspiration следят тысячи читателей в Соединенном Королевстве, Америке и во всем мире.

Книга Бена Пентрита English Decoration была опубликована в 2011 году. Продолжение книги по интерьерам, English Houses , было опубликовано в 2016 году, а в 2021 году он опубликует монографию о работе фирмы с Риццоли за последние 15 лет.

Бен живет со своим мужем Чарли МакКормиком в Лондоне и в пасторском доме эпохи Регентства в Западном Дорсете, а теперь также в крошечном коттедже на далеком западном побережье Шотландии.

Это мероприятие бесплатное и открытое для публики, оно будет проходить в галереях Sotheby’s New York Galleries. Требуется предварительная регистрация. Пожалуйста, зайдите на Sotheby’s, чтобы увидеть Treasures from Chatsworth, до 13 сентября.

Летняя серия в Нью-Йорке 2019 стала возможной благодаря следующим спонсорам:

Архитектурная и декоративная штукатурка Foster Reeve
The Luxury Division of Pella

Завершение строительства кирпичного загородного дома Мис ван дер Роэ, Одиссея — Гэри Гарвин

Я впервые увидел чертежи кирпичного загородного дома Миса ван дер Роэ более сорока лет назад, когда учился в колледже в Х.«История современного искусства » Х. Арнасона «», стандартный текст на эту тему в то время, изображения освещены лишь несколькими пояснительными предложениями. Сначала трехмерный чертеж запасного дома, но занятого, сложного, но сложного, низко лежащего, но смотрящего вперед — тощего, твердого клина, выходящего в мир и пересекающего землю и небо:

Ниже эскиз плана первого этажа, сетка из прямых углов, которые не пересекаются, трудно восприниматься как жилое пространство, которое простирается, в кажущемся противоречии с первым рисунком, в пространство без четкого ограничения, но все же схема внятная и убедительная:

И был взят аккорд или группа тонов, которая собралась и перестроилась. Частично привлекательность исходила от материала, кирпича, чей глубокий цвет и грубая поверхность текстурировали мою жизнь, выросшую в Северной Каролине, придавая оттенок, постоянство и трение всему, что я когда-то находил привлекательным, чему я сопротивлялся. Все дома, в которых я жил, и все школы, в которых я ходил, черпали свою материю из красной глины под землей штата. Но резонанс исходил от формы Миса, его структуры, того, что он анализировал и разбирал, что откладывал. Потому что я искал альтернативы архитектуре, которую я знал — колониальные ослабления, классические присвоения, их жесткая симметрия — для образа жизни, который превосходил бы манеры и манеры, которые эти стили поддерживали и поощряли.Мне нужен был план, который отвел бы меня от запутанного прошлого государства и выбил его из рутины. Я хотел построить жизнь, которая звучала бы жизненной силой настоящего момента и смотрела в будущее, оставляя возможности открытыми в меняющейся динамике. Я хотел быть современным.

Архитектура — это воля века в пространственном понимании.
Жизнь. Меняется. Сейчас же.

Мис ван дер Роэ / «Рабочие тезисы» / 1923

Таковы были дух и амбиции, когда рисунки Миса впервые были выставлены на авангардных выставках в Германии в 1924 году, когда архитекторы искали способы избежать ловушек, которые привели к разжиганию первой войны.Они помогли укрепить его репутацию и заложили курс для его дальнейшей работы, предвосхищая Павильон Барселоны.

Больше всего внимания привлек набросок плана этажа. Он отражал эстетические интересы того времени — кубистские представления о пространстве — и выступал в качестве визуального манифеста. И с тех пор интерес к нему сохраняется. Он появляется на обложке недавнего третьего издания книги Уильяма Кертиса « Современная архитектура с 1900 года, », служащей воротами к теме:

Эскиз сам по себе является произведением искусства, напоминающим картины Де Стейла, по сути, его сравнивали с одним.Фигура обладает силой знака, идеограммы, которая отражает принцип, краткий и сложный, который представляет собой существенное понимание мира или то, как мы могли бы его видеть. Или это можно было бы использовать как символ творческого акта или образец для прозы. Или картина самой мысли, теории и метода, соединенных между собой, взаимосвязанных.

Архитектура дала нам самое видимое лицо модернизма и создала одно из его настроений. Однако с определениями движений всегда возникают проблемы.Общие определения лишены возможности различать; строгие игнорируют вариации и индивидуальный талант, а также рискуют свести дизайн к простым правилам, теряющим смысл искусства. Часто они затушевываются повестками дня, в зависимости от того, что критики хотят защитить или атаковать.

Но есть и полезные тенденции. Архитекторы-модернисты были вдохновлены промышленными и технологическими инновациями в материалах и строительстве и хотели уловить их энергию и потенциал в зданиях, которые придавали им вид легкости, прозрачности, свежести и чистоты.Они построены для выявления структурной функции, а не для ее маскировки, хотя функция была определена двусмысленно, и этот мотив привел к некоторому обману. Если ссылка была сделана на регион и его прошлое, это было сильно абстрагировано. Но большинство отвергло прошлые архитектурные языки поддержки как ненужные, украшения как нечестные, церемонии и памятники как не соответствующие времени. Вместо этого они хотели, чтобы здания пересекали национальные границы и разрывали связи с прошлым, поскольку мир приближался к новому социальному порядку, вера в который для некоторых приближалась к духовному.В отличие от многих модернистов в других искусствах, они были оптимистами.

Этот стиль распространился повсеместно, от наших городов до наших пригородов, по всему миру, придавая местам, где мы все работали и жили, общую печать. Он был с нами несколько сотен лет, в зависимости от того, когда кто-то хочет установить дату его начала. Здесь есть парадокс. То, что когда-то было свежим, теперь кажется устаревшим, то, что когда-то поражало своей инновацией, теперь выглядит устаревшим. Присоединившись к настоящему модернизму, он попал в поток того, из чего он пытался выйти, став, по сути, историческим движением, не имеющим четкого представления о том, куда он может пойти дальше. В руках большинства менее вдохновленных, архитектура стала шаблонной и однообразной. В университетах, где обосновались ведущие архитекторы, он стал утонченным, утонченным и инбредным, но их проекты были выбраны корпорациями и учреждениями не для культурного возрождения, а для признания бренда и статуса. В обоих случаях было потеряно чувство общей цели и общественного дела. Было предложено несколько грандиозных схем переделать мир, некоторые из них были частично завершены и оказались катастрофическими.Замедление, отвлекающие маневры и неудачи послужили основанием для бедствия постмодернистских насмешек и нападок, чья архитектура сама по себе представляла лицо этого движения и одно ощущение его наклона.

Тем не менее, дизайн Миса до сих пор поражает воображение, может быть, что-то еще, и все же избегает ловушек критических споров и тягот времени. Однако отчеты по проекту отрывочны. Неясно, когда были сделаны рисунки, и это мало поддерживается.Сами по себе два чертежа не совпадают, имеют несоответствия, которые необходимо уладить при окончательном строительстве. Но кирпичный загородный дом так и не был построен, и ведутся споры о том, намеревался ли он это сделать. Остались только фотографии двух рисунков, в большинстве своем низкого качества.

И я отложил дом в сторону, оставив следы запутанной войны памяти и забвения. Ибо я уехал в Калифорнию, страну многообещающих и случайных фантазий, чтобы начать новую жизнь, где я терпел ее полеты, отвлекающие факторы и бедствия, сбивался с курса, заблудился на далеких берегах, в самом доме, в любом доме, в угасающей мысли. .

.

Дом

Нанести на карту место на Земле — это высшее усилие искусственной среды в древности. Укрытие, конечно, всегда имеет приоритет. Но его проблема выходит за рамки самосохранения и комфорта. Укрытие привлекает человеческие союзы и ранги, и поэтому задачей жилой архитектуры становится продвижение модели коллективного существования. От семьи к империи этапы социальной и политической градации влияют на масштаб и сложность этой расширяемой модели. Но в конце концов организация только прибирается; он не может удовлетворить более мрачные опасения оказаться на плаву в таинственном замысле, созданном не нами. Быть посредником между космосом и политикой, придавать форму страху и изгонять его, приводить к примирению знания и непознаваемого — вот что было задачей древней архитектуры.

Это заряд, который больше не актуален, больше не имеет значения. Геомантии не было места в планировке Нью-Йорка или Тегерана; Букингемский дворец не планировался как центр космической вселенной.В какой-то момент мы решили придерживаться своего собственного совета и искать себя дома.

Спиро Костоф / История архитектуры

Богатая проза Костова сама по себе дает место, где можно остановиться. Все начинается дома, осознаем мы этот факт или нет.

Эумай пересек двор и пошел прямо вперед
в мегарон среди женихов

Мегарон — это термин, который Гомер использует для обозначения большого зала, вокруг которого когда-то были построены дворцы, в данном случае — Одиссея, где теперь появляется его верный свинопас. Это относится к общему плану этажа, найденному в Малой Азии, включая место, определенное как город Троя, которое восходит к третьему тысячелетию до нашей эры и позже появилось в микенской Греции, вероятно, импорт.

Колонны поддерживают парадное крыльцо, которое защищает дворец от непогоды и обеспечивает формальный вход. В центре комнаты открытый очаг, дающий тепло и служащий местом возлияния и жертвоприношения животных богам. Это место жительства вождей и центр культурных и политических событий, знаменующих укрепление общественного строя и рост аристократической власти в первые дни греческой цивилизации.

План является основой для более поздних греческих храмов, в которых по периметру простираются колонны, а очаг заменен статуей божества.

Храм — это дом для богов, в который мы можем войти, дающий нам дом в мире, а также средство определения наших отношений с ним и друг с другом. Например, Парфенон, где лучезарная Афина, гарант и защитница Афин, девственная богиня мудрости, вдохновения, силы и справедливости, стоит в центре главного зала, целлы, и принимает горожан. Вождь уехал, народ демократическим путем впустил; Невидимые силы наверху были низведены на землю и обрели форму. Убеждения имеют видимое выражение в лице и позе богини, перед которой при более непосредственном и совместном участии граждане могут выказывать свое уважение, умиротворять и торговаться с силами, находящимися вне их контроля, часто непредсказуемыми и жестокими.

Греки признали и приняли то, что мир жесток. Как объясняет Костоф, сила проистекает из признания силы оппозиции, способа оценить свою собственную.Над колоннами, вокруг храма, насилие изображено на фризах с изображением враждующих группировок, захваченных в поле битвы — лапифов и кентавров, греков и амазонок, греков и троянцев, гигантов и богов — результаты не решены. Противоборствующие противоположности дополняют друг друга, а не противоречат друг другу, демонстрируя существенную часть классического духа, который сохраняет дистанцию, «чувство вневременного идеализма», но сохраняет вовлеченность в напряжении конфликта.

Ибо, в конечном счете, единственная цель религии — предотвратить повторение ответного насилия.

Рене Жирар / Насилие и священное

Или оппозиция дает нам средство проецировать скрытые конфликты и желания внутри на внешний мир и сохранять нас нетронутыми, переход за счет вытеснения в священную схему. Храм предлагает вместилище насилия в наших коллективных сердцах.

Павильон Миса в Барселоне — это дом, а также своего рода храм, и, как и Парфенон, воплощение стремления людей определить свои ценности и предложить образ жизни.Веймарская республика поручила ему построить его для международной экспозиции этого города в 1929 году, желая дать новое лицо Германии, которая смотрела сквозь войну и милитаристское прошлое страны на новую цель и мирный порядок.

На фоне пышности, навязчивости и раздувания прошлых архитектурных стилей других народов, сдержанный дизайн Миса, спокойствие, уравновешенность и собранность:

Как и Парфенон, он установлен на приподнятом основании, требующем небольшого подъема и, после входа, процессии, чтобы узнать его дизайн и предназначение. И, как и Парфенон, здесь есть статуя Георга Кольбе Dawn , которая предлагает образное выражение, стоящую в бассейне в дальнем углу.

Но павильон имеет явно внутренний вид, фактически пригородный, приближая устремления к земле в комнатах с низкими потолками, которые побуждают нас смотреть не вверх, а друг на друга. И не пытается произвести впечатление массой и средствами поддержки. Груз несут восемь тонких хромированных опор. Стены отдельно стоящие и кажутся парящими в пространстве.Похожий эффект наблюдается и в «Кирпичном загородном доме», где окна от пола до потолка открывают ощущение структуры и поддерживают изолированные участки кирпичных стен.

Мис восхищался греческой архитектурой и изучал ее влияние при Петере Беренсе, сам Беренс находился под влиянием неоклассициста Шинкеля. Его работы отражают классические пропорции и композицию, возвращенные в человеческий масштаб. Мы также видим энергию вовлечения в игру напряжений, подразумеваемую смещенными плоскостями и углами.

Действительно, мы должны стремиться объединить Природу, дома и людей в более высокую гармонию.

Мис

Кирпичный загородный дом — это храм для частных обрядов, который, по сути, следует другой давней традиции: дом, расположенный в просторном месте вдали от полиса, как описано в трудах Плиния, распространяется через Палладио до последних столетий. Они были домом для патрицианского ордена и, как таковые, усиливали их влияние и власть. Но они несли с собой суждение о наших отношениях с тем, что может лежать вне и за пределами нас, с тем, что появляется в мире, что не является нашим дизайном и созданием, что на протяжении тысячелетий упоминалось в терминах смены и избегания ассоциаций и предположения, то, что мы до сих пор называем природой.

В обоих случаях мы видим разрыв Миса с традициями. Осевое планирование и симметрия были заменены асимметричными конструкциями без явного центра. Стены не завершены, поэтому комнаты остаются открытыми, и их отношения друг к другу и к общему дизайну, отношения зданий к внешнему миру, в целом отношения интерьера к внешнему — все это часть диалога, который не имеет конечной точки покоя. Вместо плана упорядоченного содержания и развития, направленного на внутреннюю жизнь, варианты программы оставлены на усмотрение жителей, чтобы решать их свободно, без каких-либо решающих факторов.Также нет явной ссылки на прошлые архитектурные порядки и значения, которые они могут нести, или, кроме Dawn , которая в своем извилистом, восходящем растяжении сознания перекликается с асимметричным дизайном павильона, любым образным выражением. Языки украшения были усовершенствованы до абстракции или отложены в сторону.

По-прежнему есть тщательное размещение и объединяющая композиция, и все же ощущение центрирования. Однако, несмотря на то, что в напряжении игры самолетов есть огромная энергия, исчезло напряжение, которое когда-то наполняло греческие храмы.И павильон, и дом демонстрируют контроль, уверенность, уверенность и хладнокровие, хотя мы еще не знаем, что может иметь пробуждение Dawn или бодрствующие в доме или к чему это может привести.

В темном зале раздался низкий звук —
женихов перешептывались друг с другом.

Классические ордена, однако, вскоре после этого вернулись с удвоенной силой в Германии и других странах.

Ностальгия, смешанная с симметрией, может стать мощным проводником целеустремленности.

.

Элементы художественной литературы

Греческое мышление одновременно типично и специфично. Он принимает идею (или форму, которая является не чем иным, как застывшей идеей), питает и совершенствует ее посредством серии сознательных изменений и, таким образом, придает ей универсальную ценность, которая кажется неопровержимой. Фактически это процесс , идеал , то есть основанный на «совершенстве вида». Он предполагает упорядоченное развитие и практическую реализацию.

Опять Костоф

Я любил строить из конструкторов, когда был ребенком, и мог часами сидеть на полу в своей спальне, поглощенный физическим актом, когда кладет одну деталь на другую, кладет бетонные предметы в пустое пространство, наблюдая, как они собираются подъем здания, процесс, который сначала казался бесконечным, составлял большую часть радости. Но я уступал требованиям материалов, различных предметов в моем наборе и дизайну в моей голове — просто мысль, всего лишь набросок — и отдавался тем, которые ожидали, но еще не знали, часто не знали. до конца, форма и успех конечного продукта.Как только я приспособился к малому масштабу, пространство стало огромным, простираясь до самых пределов мира и его народов, появлялись невидимые духи, мое волнение от входа в мир и командование его пространством поднималось с поднимающимся зданием, это волнение, однако, смешивалось со столь же сильным страхом беспокойства, который всегда возникает из-за нарушения творческого акта. И всегда, когда я закончил, когда я отступал и смотрел на свое творение, мои затраченные усилия, детали в моем наборе исчерпаны, я чувствовал печаль завершения.

Недавно я снова занялся строительством, используя элементы из архитектурной серии Lego, конструируя модели известных зданий, а также пробуя некоторые из моих собственных разработок. Я трачу гораздо больше времени на подготовку, изучение и пересмотр поэтажных планов. Я до сих пор провожу часы напролет с той же поглощенностью, с тем же ожиданием и страхом, но теперь я двигаюсь к параллельным размышлениям о других вещах, о более высоких вещах, обо всем, о чем можно было бы подумать, об одном пути, по которому пошла моя жизнь. И все же, когда строительство завершено, я чувствую депрессию в конце, когда все, что я исключил в дизайне, летит на меня или ускользает в никуда.

Я часто думаю о письме. Архитектура, как и письмо, — это ритуал построения, повторение действий, направленных на исполнение желания и служение какой-либо цели, и, поскольку серия действий приближается к концу, у нее есть история. Архитектура — это один вид вымысла, построение одного желания и жертвы другого, чья жизнь проистекает из подразумеваемой оппозиции. Философия, религия, политика — все вымысел. Наши разные мысли, разные убеждения и разные действия принимают разные формы, и мы переживаем их по-разному, но элементы одни и те же, и задача состоит в том, чтобы найти способы заставить их работать вместе.

Окружение — это место, земля, его контуры, его жизнь, подверженность стихиям, а также жизнь людей, которые там живут, их история, их верования, их обычаи, их привычки, выраженные в других зданиях. рядом с которым находится новое сооружение, на которое оно может ссылаться.

Персонаж — это житель, который во многом будет определяться его или ее окружением. Но также есть характер, который архитектор надеется создать через опыт здания.Различия между ними могут привести к конфликту, который, как надеется архитектор, разрешит трансформация персонажей.

Сюжет — это план этажа, структура здания и программа, которую он предлагает героям. В плане время было заморожено, но оно оживает, когда персонажи перемещаются по строению. План определяет, как они поднимаются, как они опускаются, как они собираются и взаимодействуют, где они могут рассредоточиться, эти подсюжеты объединяются, чтобы сформировать подъем повествовательного следа и обусловить движение к разрешению.

Точка зрения , перспектива, с которой мы переживаем произведение, — это всеведущее третье лицо, стертое. Архитектор знает замысел всего проекта, но мы должны раскрыть его на собственном опыте и с помощью смысла. Это, конечно же, подводит нас к проблеме определения и знания Автора, предмету разногласий в дебатах последних десятилетий. Если я являюсь проектировщиком собственных зданий, я отбрасываюсь назад на себя, на все конфликты и неопределенности, которые там существуют. Проблема распадается на другие части, когда я моделирую здания известных архитекторов и пытаюсь проникнуть в их головы.

Голос — это совокупность небольших штрихов для создания настроения, окрашивающего то, как мы воспринимаем здание, которое приходит в архитектуре из-за расстановки акцентов, прямоты или наклонности ссылок или их явного отсутствия из предложений, возникающих из формы. При строительстве я могу с недоумением смотреть на единственную стену, просто на простой прямоугольник, который с добавлением единственного слоя кирпичей может переходить от батоса к возвышенному.

Тема основана на размещении и вариациях повторяющихся мотивов — углов, форм, проемов и ограждений, игры света и тени — и того, как они соединяются в единое целое.Тема подводит нас к вопросу о значении, если мы можем пойти таким путем, к большему миру и миру идей, и к голосу, который определяет нашу эмоциональную привязанность или дистанцию, большую часть значения.

Я начал создавать модель кирпичного загородного дома, потому что думал, что это будет быстрый и легкий проект, хорошо подходящий для деталей Lego, которые у меня были. Но как только началось мое прежнее увлечение, дремавшее все эти годы, снова всплыло на поверхность, и я посвятил себя часам размышлений, которые продвинули меня дальше, во всех направлениях.Я также столкнулся с проблемами, которые не знал, как решить. Это совсем не простой дом.

Что касается обстановки, рисунки указывают на большой дом, низкий, широкий и раскидистый, расположенный на значительном участке открытой земли, укрепляя традицию загородного дома и его жителей, подразумевая это, по крайней мере, абстрактно. Мис также использует традиционный материал — кирпич, что, возможно, является намеком на местную почву и обычаи. Сын резчика по мрамору и владелец небольшого предприятия, у него не было формального образования, но у него был опыт в начале строительства, а в конце жизни он выразил свое восхищение мастерством и заботой каменщиков, что еще одно влияние .Две высокие колонны над крышами напоминают дымоходы и вызывают ассоциации, хотя очаги не обозначены на плане этажа. В то время он построил из кирпича другие дома для состоятельных клиентов, а также памятник павшим коммунистам во время восстания спарацистов во время ноябрьской революции, что говорит о том, что его культурная чуткость не была сосредоточена в одном направлении. Также подразумевается установка нового мира, который он видел, и его жизнь, хотя все еще абстрактно. Однако ни один из рисунков не предлагает специфики сайта, позволяющей зафиксировать настройку в каком-либо реальном месте и времени.

Мис, возможно, намеревался сделать проект только позиционным экспонатом для выставки, и в этом случае детали были бы упущены, чтобы подчеркнуть концепцию. Вольф Тегетхофф, однако, в книге «Мис ван дер Роэ: Виллы и загородные дома » тщательно изучил имеющиеся свидетельства и пришел к выводу, что он планировал построить дом для себя и имел в виду конкретное место в пригороде за пределами Берлина. на самом деле имелось в виду два участка, и трехмерный чертеж был сделан для одного, а эскиз плана этажа — для другого, с учетом расхождений в их выравнивании.Таким образом, они также могли быть предварительными проектами для фактического строительства, которые необходимо будет скорректировать при последующем окончательном планировании и строительстве.

Что касается участка, программы дома, маленькие комнаты справа могут быть подсобными помещениями для приготовления пищи и других функций или, если есть привилегия, жилыми помещениями для слуг. Или они могут предоставить владельцу рабочее пространство, удаленное от остальной части дома, чтобы позволить сосредоточиться. Узкая средняя часть могла быть библиотекой или повседневным кабинетом. Комнаты слева, большие, можно было использовать для более официальных общественных мероприятий, обедов и собраний. Второй этаж, поскольку он был отдельным и частным, мог занимать спальни и другие комнаты для отдыха и уединения. Однако я просто догадываюсь. Единственные обозначения, которые Мис написал на плане этажа, — это общие обозначения «жилая площадь» слева и «служебная площадь» справа. Но зафиксировать план определенной программой — значит упустить главное.

На первом плане этого дома я отказался от привычной концепции замкнутых комнат и стремился создать серию пространственных эффектов, а не ряд отдельных комнат.Стена теряет ограждающий характер и служит только для артикуляции домашнего организма.

Мис

Сюжет, тема, персонаж и голос могут быть включены в термин организм , интригующее и неуловимое понятие. Комнаты, как и в павильоне Барселоны, перетекают друг в друга без полного очерчивания их границ или окончательного отделения от внешнего вида. Влияние Фрэнка Ллойда Райта очевидно и было признано. Стены и области, которые они предлагают, создают ощущение внутренней вовлеченности, более плотные, более замкнутые и определенные в меньших, компактных комнатах справа, которые открываются через узкую среднюю часть и выходят на остальную часть дома — и дальше.Мало что ни с чем согласуется, и в общем плане есть энергия, которая никогда не утихает.

Благодаря удаленным углам дизайн поощряет открытый образ жизни, вдали от разделения и иерархии прошлого, в плавном, гибком пространстве, которое предлагает полную видимость и возможность для общего взаимодействия и индивидуального уединения. Сюжет — это не определенный путь действий или конечных целей, а развивающийся процесс; обстановка становится непосредственностью настоящего момента, постоянно меняющимся настоящим.Тема исходит из связанных идей свободы, движения и видения, выраженных в открытом и легком настроении. Но план не хаотичный. Скорее, он показывает точную, сложную, асимметричную логику, в которой контроль никогда не теряется. Однако у нас есть возможность использования прямоугольных корпусов. Как замечает Тегетхофф, незавершенные стены подразумевают через гештальт восприятия расширение в углы, дающие ментальную завершенность. Также присутствует мотив подразумеваемых квадратов, отдельных и перекрывающихся.

Дом расширяется в своей структурной взаимосвязи с участком, который переносит нас в мир природы и всего, что может лежать за его пределами. Это внешние стены, которые не пересекаются в одной общей точке, придают дому большую энергию, но в то же время с их формой неполного, но подразумеваемого креста, смещенного от центра, устойчивости. Тегетхофф отмечает, что, хотя мы можем не видеть общий план или внешние стены полностью, мы будем знать о них внутри и можем заполнить пробелы.И движение по дому вовлекает нас в движение наружу. Множество окон во всю длину облегчают ощущение нагрузки и способствуют открытости и внешнему обзору. Мы увидим внешний мир во многих частях и под разными углами, и сможем собрать его воедино, живя и перемещаясь по дому. Если смотреть снаружи, дом создает аналогичный эффект в игре плоскостей сплошного кирпича и отдельных, множественных отражений мира в стеклянных окнах, постоянно меняющихся, и во взаимодействии света и тени.Предполагается, что познание мира, как и жизнь в нем, — это активный процесс множества точек зрения и объединения.

Тем не менее, общая структура вызывает вопросы. Неясно, что находится спереди или сзади, или где находится главный вход, если он есть, или как дом может общаться с остальным миром, поскольку эти различия были отложены в более крупной схеме. Однако такие различия могут не иметь значения или даже иметь смысл в доме в деревне, и, возможно, Мис хотел дом, в котором сохранялась бы открытость обстановки и отсутствие ориентации, избегая при этом обычных формальностей въезда и выезда.На главном фасаде нет явных претензий, если мы его найдем.

Наружные стены жизненно важны, но являются наиболее проблемными. Они означают три отдельных двора, хотя я не могу себе представить, для каких разных целей. Они обеспечивают разделение, но не функциональное определение. Единственный способ пройти через три области, которые они создают, — пройти через дом. Также они осуществляют полное господство над поместьем со всеми вытекающими отсюда последствиями.

Однако, если дом был построен на реальном месте, скорее всего, мы видим вид спереди на трехмерном чертеже.Тегетхофф утверждает, что закрытые фасады передних комнат и раздвижной двор перед ними обеспечивают отделение от улицы и устраняют уличное движение, позволяя вести личную жизнь. Вход, скорее всего, сзади, и стены скрывают другие области от общественного взгляда, возможно, одна из них является садом для личного выращивания. Стены, однако, должны были где-то останавливаться, по-видимому, границы собственности, которая, стоя изолированно, выглядела бы неуклюже. Кроме того, их пришлось бы значительно сократить в символическом представлении, потеряв смысл своего расширения.Необходимы другие корректировки, но они нарушили бы общий план и эффект. А после размещения по соседству с другими домами загородный дом из кирпича будет огорожен, теряя эффект открытости в пространстве.

Но даже если проект является концептуальным, кажется, что нет места для деревьев или другого ландшафта, который нарушил бы горизонтальность дома и его открытость. Природа изображена как плоское, пустое пространство, голая идея. Эффект упорядоченный, безмятежный, даже захватывающий, уединенный и пугающий.

Так или иначе, фактические или теоретические, рисунки поднимают вопрос о том, какие формы наша жизнь могла бы принять по отдельности и вместе, даже если временно, даже если на мгновение, с каким общим пониманием, или станем ли мы Зори, постоянно будоражащими, но не достигающими полной сознание, пробуждение.

Для Миса архитектура не была ни технической проблемой, ни прикладной социологией, а скорее, как он писал в 1928 году, используя столь же неоднозначные, сколь и выразительные слова, «пространственная реализация интеллектуальных решений. ”

Кристоф Азендорф

Интеллектуал может быть термином с наибольшим резонансом и двусмысленностью в зависимости от того, как человек видит жизнь ума. Внешние стены предполагают продолжение, которое теоретически, поскольку их линии идут к краям рисунка и стремятся идти дальше, является бесконечным. План дает картину самоутверждающего разума, раскрывающегося и охватывающего все пространство и время. Он напоминает декартову сетку — снова Тегетхофф — с подразумеваемым крестом, предполагающим наличие x, пересекающего y, что дает нам координаты, чтобы нанести на карту Вселенную и понять ее.Но сетка Миса со смещенными осями, неполными формами, но предполагающими замкнутость, сложность их взаимосвязей, дает нам картину вселенной, которая активна, а не статична, не разделена равномерно посередине. Однако это всего лишь теоретическое положение, рационализм, который не может быть наполнен эмпирическими данными, составляющими нашу жизнь. Этот план напоминает мне точные, блестящие положения Витгенштейна и всего философа, заключенного в скобки и оставленного в подвешенном состоянии — этику, эстетику и даже саму суть нашего существования, — которые не могли содержаться в его логике.

Витгенштейн. Были моменты, когда я строил, я чувствовал, что меня поднимают в тот самолет.

.

Завершение кирпичного загородного дома

Нет плана второго этажа или вида на остальную часть дома. Но на самом деле мало что нужно сделать. На плане этажа предусмотрены проемы и стены всего первого этажа, а на трехмерном чертеже видны две стороны. Все, что нужно сделать, это расположить комнаты на втором этаже и заполнить задние стены.Однако самые маленькие проблемы часто оказываются самыми трудными.

Трехмерный рисунок имеет широкую перспективу с низким горизонтом и точками схода далеко за пределами видимой плоскости изображения, я полагаю, чтобы придать зданию горизонтальный вид, который хотел Мис. Такая перспектива также необходима для включения внешних стен или их значительной части, важных для дизайна. Но это крайняя перспектива, нарисованная линиями под небольшим углом, которую трудно уловить — я пробовал с линейкой и карандашом — и не уверен, что она последовательна. Ни моя модель, ни модели и изображения САПР, которые я нашел в Интернете, не могут учесть расстояние между комнатой на втором этаже с окнами и меньшим дымоходом справа, и я не мог воссоздать его.

Эта комната особенно трудна для чтения. Его передняя стена, кажется, начинается рядом с большим дымоходом и позади него. Однако из этого получится узкая комната, учитывая то, как она совпадает с первым этажом. Некоторые из моделей, которые я видел, перемещают комнату вперед и расширяют ее ширину до края первого этажа, добавляя кирпичную секцию перед стеклом.Но это искажает отношение его окон к окнам на первом этаже. Также в дымоходе должна быть угловая линия, указывающая, где начинается комната, которая не отображается на чертеже. Я оставил его за дымоходом, но переместил его заднюю стенку назад и боковую стенку внутрь, чтобы сохранить видимые связи. Полоса внизу указывает на террасирование, единственное предположение о контуре участка. Возможно, Мис хотел, чтобы дом, как и Павильон Барселоны, был немного приподнят. Дом и остальная территория выглядят на одном уровне.

Но это только детали конструкции. Я не мог описать манеру и характер времени и места, которые подтолкнули меня к теоретической модели, в любом случае мои предпочтения. Я также не мог разделить удивление — или шок — нововведений Миса. Я хорошо знаком с почти столетием модернистской абстракции и открытыми поэтажные планы стали стандартной конвенцией, непререкаемой. Мне также приходилось бороться со своими эстетическими интересами. Признаюсь, я, как тогдашние буржуазные немцы, не люблю плоские крыши.Самая важная и наименее подкрепленная фактами, дух проекта и разум его создателя, которые мне пришлось бы обнаружить в процессе создания.

Мне все еще приходилось бороться с привычками, которые требовали практической программы, и отложить в сторону требования небольших помещений — туалетов, ванных комнат — простых, незначительных потребностей, которые представляют собой серьезную проблему для любого общего дизайна. Думая о доме в общепринятых терминах, я столкнулся с самыми разными проблемами и почувствовал себя нежелательным вторжением. Поэтому вместо этого я следовал рекомендациям по дизайну и структуре, а не использованию, предложенным двумя чертежами, ссылаясь на план этажа, чтобы установить комнаты и проемы для первого этажа, и на трехмерный чертеж, чтобы определить общий вид:

Конструктивно кирпичные стены служат точками опоры для усиленной плиты, которая образует основу для второго этажа, хотя я не уверен, что мой проект структурно надежен — и по поводу его были заданы вопросы.

Второй этаж должен находиться внутри первого и не выходить за его пределы.

Как и первый, он должен состоять из отдельно стоящих стен и окон от пола до потолка. Его план этажа должен сохранять узор открытых углов и подразумеваемых квадратов, а также сохранять энергию первого.

В задней части второго этажа должно быть несколько окон для света и обзора, разной ширины для разнообразия и сложности.

Опять же, на первом этаже почти ничего не выровнено, кроме кирпичной наружной стены наверху и стены второго этажа за большим внутренним двориком. Это усиливает влияние расширяющихся стен на общую энергию конструкции и добавляет контроль. В моем проекте для второго этажа я сделал заднюю стену задней комнаты на втором этаже, которую я добавил, чтобы выровняться с нижней внешней стеной по этой причине.

Я также добавил эту комнату, чтобы дать полу немного ширины, чтобы заполнить и интегрировать все здание, вместо того, чтобы иметь узкий изолированный этаж наверху первого.

Я решил, что формально или практически не имеет смысла иметь окна в задней части пола, выходящие на большую часть крыши, хотя я вижу альтернативы своему размещению.

Ограждение должно предлагать и дополнять первый этаж, но не повторять его формы и иметь некоторую сложность. Мой второй этаж, как видно из изображений крыши ниже, имеет сложную форму, которая перекликается с его длиной и обеспечивает разнообразие смещения. То, что он расположен под прямым углом к ​​первому, отражает поперечную форму внешних стен, усиливая их влияние и добавляя еще одну степень напряжения.

Я решил, что на крыше должно быть постоянное пространство для прогулок вокруг внешней стороны пола, за исключением большой платформы у большого дымохода, и предположил, что это дверь или двери.Доступ усиливает физическое ощущение открытости и отношений с землей, хотя я не знаю, что это желательно или необходимо. Однако должна быть непрерывность плоскости крыши первого этажа, видимая изнутри.

Вид с воздуха имеет значение. Даже если мы не видим вершину, мы конструируем ее в своем уме, и она будет видна в умах тех, кто позже будет смотреть на иллюстрации и снимки эстакады, как образец среди узоров, часть общего узора окружающего мира. пейзаж.Крыши слегка нависают над полом, образуя водосточные желоба, которые я не мог воспроизвести в своей модели, поэтому я сделал боковые стороны крыш заподлицо, за исключением тех мест, где есть выступающие платформы. Я предположил, что под платформами есть внутренние дворики, показанные на плане этажа, который я смоделировал серым цветом. На плане этажа не делается различий между окнами и дверями, а двери явно не показаны на трехмерном чертеже, поэтому я сделал все плоскости проемов из стекла, не различая деталей.

Внешний вид, вращение против часовой стрелки, начиная с первого:

Два дымохода, если они являются дымоходами, с линией перехода от меньшего к большему, объединяют дом и усиливают внешнее, а теперь и восходящее направление схемы.Трехмерный чертеж представляет собой вид вблизи уровня земли со значительного расстояния. Наше восприятие дома будет меняться по мере того, как мы приближаемся и ходим, хотя внешние стены будут ограничивать и определять наши взгляды в трех отдельных областях, которые они создают. В некоторых представлениях сохраняется единство внутри горизонтальности. В других случаях он не работает, и мы больше осознаем отдельные компоненты. Это то, что я обнаружил при создании модели — множество различных аспектов дома.

Я добавил угловое окно в заднюю комнату второго этажа, чтобы дополнить окно на первом. Для комнат справа план этажа предусматривает выступ, и я попробовал три варианта: один над первым этажом, как показано, две параллельные платформы над обоими, которые выглядели повторяющимися и статичными, и выступ только наверху. который убрал пространство для прогулок и добавил вертикальный элемент, который, как мне казалось, не требовался, а также рассеял разнообразие и энергию общего дизайна верхней крыши.

Узкое окно на втором этаже, крайнее справа, может быть ошибкой, но из него открывается единственный вид со второго этажа на большую часть заднего двора и прилегающую территорию. Мне не хотелось повторять размер проема первого этажа или создавать шахматную доску из правильных квадратов. Другим вариантом было бы более широкое окно над ним, но это означало бы, что одно окно от пола до потолка поверх другого, без четкого структурного разделения, противоречило бы остальной конструкции.

Именно в этом углу, ближе к концу строительства, я больше всего начал сомневаться в том, что я сделал.

Окно или дверь не отмечены на плане этажа для проема около середины, рядом с внешней стеной, поэтому я оставил это пространство открытым, обеспечив внутренний проход в дом и обеспечив защищенный вход. Эта сторона, которую я принял за заднюю, больше всего демонстрирует массу и прочность здания и подчеркивает материальность кирпича.

Возможная планировка второго этажа:

Как и в моем первом макете плана этажа, окна не ставились.Большая зона посередине была бы местом общего пользования с входами в меньшие комнаты вокруг нее. Черные плитки показывают, где лестница ведет на второй этаж.

Самым важным фактором дизайна является активное расширение в космос. Должен ли второй этаж продолжить расширение или дизайн изменится, и вместо этого мы поднимемся в другую зону концентрации? План этажа предусматривает только два измерения. Как можно было бы добавить третье измерение, высоту, и с каким эффектом? На второй этаж можно попасть только по узкой лестнице, что вызовет повышенную концентрацию. Этого можно было бы избежать, сделав всю площадь самой большой комнаты, которая выглядит как фойе или, возможно, гостиная или столовая, открытым пространством, которое простирается на два целых этажа. Но я не уверен, что такое решение было бы структурно разумным и соответствовало бы намерениям Миса. Кажется, что весь первый этаж покрыт плитой, на которую опирается второй. Также такое решение ограничило бы полезное пространство на втором. И любой вид из этого большого пространства на любом этаже будет прерван большой платформой посередине, что будет навязчиво и мешать.

Но я перечисляю только общие эстетические проблемы, не связанные с конкретным принципом управления. Открытая сетка линий на плане этажа, предполагаемые квадраты, подразумеваемые вершины могут быть обусловлены какой-то центральной идеей, сутью. Можно было бы тщательно изучить их пропорции и отношения, чтобы найти узор, который, если разобраться, может дать ключ ко второму этажу и скрытым стенам.

Дизайн говорит, но не дает ответов. Предлагалось множество вариантов, но ни один из них не был решен. Я сделал лишь краткое усилие, но безрезультатно. Моя попытка воссоздать солнце с помощью прожектора и изучить образцы теней, созданных его дневным ходом, не увенчалась успехом.

На протяжении всего процесса, на каждой форме, на каждом шагу, в каждом отверстии меня поразила оригинальность дизайна, порядок его схемы. Но я не уверен ни в чем, что сделал. То, что я знал с самого начала, становилось все более очевидным по мере того, как я приближался к завершению, что я никогда не смогу сохранить точные формы и точные пропорции Миса, а тем более собрать их в единое целое.Я только продвигался дальше, с каждой фигурой, с каждой попыткой осмыслить пространство, к нерешительности и неуверенности. Вместо того, чтобы найти дом, я выбрался из него, и его дух исчез вместе с его создателем.

.

Кирпичи

Архитектура начинается, когда вы аккуратно соединяете два кирпича. Вот и начинается.

Комментарий Миса, как и другие его замечания, вроде этого человека, конкретен, лаконичен и загадочен.

Кирпич — это упорный объект двусмысленности, который колеблется между идеей и материей, между жизнью и смертью. Его текстуру можно сгладить, чтобы она скользила по поверхности, или оставить шероховатой и истерзанной. Ей можно придать ровную форму для получения однородной конструкции или сделать неровной, создавая индивидуальные проблемы каждый раз, когда укладывают ее на трассе. Оттенки могут быть одинаковыми, обеспечивая равномерный внешний вид, или они могут варьироваться от одного кирпича к другому, создавая более индивидуальные проблемы. Но хотя он может приблизиться к идеальной продолговатой форме, он никогда не достигает совершенства, и можно сказать, что он приближается к совершенству, поскольку он сопротивляется ему.Кирпич имеет правильную высоту, чтобы в бунте бросить в окно. Его также можно штабелировать, чтобы надежно укрыть один. Его цвет приобретает цвет крови и земли, из которых он сделан, или того и другого, вместе взятых. Сохраняет ли он кровь или показывает, что она пролита, обнаруживает ли гниение или останавливает ее — на эти вопросы невозможно ответить. Однако, несмотря на его неоднозначность, мы всегда осознаем в уме и в руках его прикосновение, его массу и вес, его присутствие.

Сразу после колледжа, все еще в Северной Каролине, я устроился на череду ненужных работ, чтобы заработать дополнительные деньги, пока я пытался решить, что мне делать с собой.В одном я был укладчиком кирпича для кирпичной компании, сложное название для простой задачи. В начале каждого дня четверо из нас, по двое в команде, входили в одну из полдюжины больших купольных печей через небольшой проем, поднимались на сваю и поднимали, опускали и складывали кирпичи на деревянных поддонах, чтобы мог подъехать вилочный погрузчик. и отнеси их в другое место.

Время в печи измерялось кирпичами: от двадцати до пятидесяти кирпичей на поддон, в зависимости от их размера, от двух до трех поддонов в час, от шестнадцати до двадцати четырех поддонов в день. Находясь между грудой кирпичей и изогнутой стеной печи, мы перемещали время, поднимая, опуская, складывая и таким образом уменьшая его, только для того, чтобы на следующий день вернуться в печь, полную кирпичей. Это было время бесконечного вычитания.

Оказавшись внутри печи, вы не могли видеть, с кем работали, и через некоторое время вам было все равно. Все, что я помню, это кирпичи. Они были острыми, тяжелыми и грубыми; нам приходилось использовать толстые резиновые перчатки, чтобы держать их, которые мы изнашиваем за неделю. Сложенные вплотную к потолку, самые маленькие наверху, самые большие внизу, заблокированные кирпичи, казалось, поглощают то немногое света, которое проникает внутрь.Вы даже не могли слышать, как вы думаете или ругаетесь, потому что снаружи открывающиеся вентиляторы размером с пропеллеры самолета ревели, чтобы нас охладить, а кирпичи отлетели. Работая, мы ударяли, волочили и царапали кирпичи друг о друга и о самих себе, поднимая пыль, которую вернули вентиляторы, которая жгла нам глаза и, смешанная с нашим потом, просачивалась в порезы и царапины. Наши руки сводились судорогой, иногда сжимались. Кирпичи, еще теплые от обжига, становились все горячее по мере приближения к центру кучи, словно в аду.Даже холодным утром — это была зима — мы раздевались по пояс на десять-пятнадцать минут в день.

Однажды я объединился со стариком, чернокожим, лет шестидесяти, и теперь я вижу его в печи, ползающего, как краб, по поддону кирпичей, его лицо покрыто жидкой красноватой пастой, как будто он ее выделял, как если бы он был сделан из нее, а не из плоти. Он двигался медленно и осознанно, но с экономией усилий, и мне было трудно за ним угнаться. У меня была позиция сверху, у старика — внизу. Я всегда останавливался, чтобы выпрямить спину и отдышаться, и моя прерывистая работа нарушала его ритм.Я мог сказать, что это его раздражало, но он ничего об этом не сказал. Он ни о чем не говорил, не ругался, не сжимался и не стонал. Единственная развязка, которая у нас была, — это передача тяжелых тяжелых кирпичей. Он не взглянул и вверх: он не видел ничего дальше, чем на расстоянии вытянутой руки, кроме кирпичей, которые падали в неправильном ритме.

Печь — это также своего рода храм, построенный для общения в системе, имеющей свои собственные верования и обычаи, которая пытается достичь собственного чувства совершенства. Для меня это было место созерцания, где я видел вещи четко и ясно.В то время как мое тело окоченело от наклонов, подъемов, опусканий, голова остыла. Держа кирпичи, я почувствовал тяжесть идей, в повторении работы, почувствовал очертания нового порядка. Из усталости, жжения, неправильного использования нашего тела я экстраполировал возможности значений. И в темноте печи я мог видеть остаточное изображение невидимых городов, сияющих, гармоничных и светлых.

Старик, как сказал мне во время перерыва один из парней, был там двадцать лет.Я продержался всего неделю. Сколько домов можно построить от двадцати до пятидесяти кирпичей на поддоне, умноженном на два или три поддона в час, на восемь часов в день, на двести пятьдесят дней в году, раз за двадцать лет?

С каким действием на тело и дух?

.

Женихи

Теперь рядом с Афиной в тихом зале
, изучающем землю для бойни, лорд Одиссей
повернулся к Телемаху.

Мы все современные, по умолчанию и по желанию, и модернизм вернулся семимильными шагами.

Наш мир становится все более абстрактным, упрощаясь за счет собственного процесса. Стоимость рабочей силы для закупки материалов и строительства из них — один из следствий свободного движения к демократизации — привела к сокращению, в то время как массовое производство, средства массовой информации и массовый маркетинг больше всего определяют внешний вид того, что мы видим в повседневной жизни. жизни. В нашей нынешней культуре трудно найти язык украшений, который мог бы прижиться. Когда-то преобладающее влияние классических форм и деталей на западную архитектуру, а также на культуру, которая их создавала, теперь можно рассматривать только сентиментально или иронично.Мы также далеки от других влияний, и их невозможно выявить без ощущения вторжения или присвоения. Какие бы географические причала мы когда-то ни были, были разбавлены нашим удалением от центров и растворены абстрактными способами, которыми мы определяем нашу совместную жизнь. Наш взгляд теперь направлен вовне, на международный, за пределы нации, это в мир, который все еще пытается определить свои темы, сюжет которых ломается в локальных стычках или стремительно поднимается на наши экраны к виртуальным апокалиптическим видениям.

Наше обращение к научным откровениям — и откровениям, имеющим научный характер, — дало нам уверенность и уверенность, но устранило основание для благоговения. Сама трансцендентность отвергалась как иллюзия, смутное желание. У нас нет фиксированного набора убеждений, на котором можно было бы что-либо строить, нет причин смотреть вверх и нет веских причин для того или иного конструирования. Мы не знаем, чего бояться, мы даже отбросили мысль о страхе, но каким-то образом обошли подозрение, что мы должны бояться самих себя.

Тем не менее, наши технологические устройства и конструкции побуждают нас удивляться или что-то, что заняло его место, постоянно подталкивая нас к порогу того, что мы не можем и не хотим назвать. Потому что по умолчанию и желанию мы привязаны к настоящему моменту, пульсу, который питает наше самосознание, сейчас, и мы не можем думать об этом моменте, не думая о его распаде, поэтому мы стремимся с нетерпением ждать следующего, чтобы будущее, в видениях, чей дух свежий, поверхность чистая, без отвлекающих деталей.

Теперь мы можем построить почти все, что захотим, и открыть наши стены для бесконечного мира и бесконечно впускать его, и делать это с небольшой видимой внешней поддержкой. По крайней мере, это многое было преодолено, ограничения, когда-то наложенные гравитацией, которые требовали размещения балок на столбах, которые ограничивали отверстия и удерживали нас близко к земле, что ограничивало здание эстетики.

Наши здания могут принимать любую форму:

Или они могут подняться ближе к небу:

Или дайте нам способ восхождения:

И мы объединили природу в наших конструкциях, интегрировав ее цвет в чистый белый цвет, прозрачное стекло и блестящую сталь.

Или использовал природу, чтобы стереть их. Это проект Рафаэля Виньоли для The Hills at Vallco, который станет самой большой зеленой крышей в мире, которая покроет многофункциональный комплекс:

Это действительно волнует, но от всего этого у меня кружится голова. Я не знаю, к чему привело мое стремление к современности или же модернизм оставил меня позади. А может быть, модернизм, выходящий за пределы самого себя, оставил себя позади.

Время настоящее и время прошедшее
Оба, возможно, присутствуют во времени будущего,
И время будущего содержатся во времени прошлом.
Если все время вечно присутствует
Все время непоправимо.

Эллиот предлагает другой взгляд на вечность, отличный от взгляда Витгенштейна, и поднимает другие вопросы.

Новая штаб-квартира Apple, проект Нормана Фостера, который сейчас строится, и холмы, которые все еще предлагаются, будут находиться рядом друг с другом, что является частью плана по возрождению Купертино, сердца Кремниевой долины, где я прожил около тридцати лет. так и не пустив корни. Я был потрясен турбулентностью технологической индустрии, ее спадами, но не наслаждался ее бурным ростом.И снова возникла новая энергия, которая застала меня врасплох, потому что я оторван от той жизни и не знал об этих зданиях, расположенных всего в миле отсюда, пока я не увидел, что о них объявили в СМИ.

Apple Campus 2 будет на 80 процентов ландшафтным, а многие функции будут скрыты под землей. Стив Джобс сказал, что хочет вернуть Калифорнию своей юности, «вазу с фруктами Америки»; после его кончины компания представляет его как «безмятежную среду, отражающую ценности бренда Apple: инновации, простоту использования и красоту.Есть термин для подавленной иконографии, пастырского капитализма, и, по словам Луизы Мозинго, которая ввела этот термин и написала книгу с таким названием, это движение является глобальным. Прибыль Apple за последние годы была огромной. Однако «Холмы» рассказывают другую историю. Нынешний торговый центр Vallco Mall, который он заменит, находится в упадке с момента своего основания. Все его якоря — Sears, Macy’s и т. Д. — ушли, и теперь он наполовину арендован. Застелив магазины травой, они как-нибудь воскреснут.

Обе фотографии также вводят в заблуждение.Создаваемые ими зеленые насаждения обеспечат лишь небольшой участок земли на людных улицах и компактных домах и магазинах, простирающихся на пятьдесят миль. И они вызывают в воображении прошлое, которого никогда не было, и продвигают образ жизни, противоречащий лихорадочному ритму и маниакальным графикам, необходимым для процветания здесь.

Смешанное использование — еще одна тенденция, призванная остановить спад пригородной и пригородной застройки. Идея состоит в том, чтобы объединить проживание и коммерцию в сочетании квартир, ресторанов, офисов и магазинов в центральной интеграции, чтобы сблизить нас.Купертино, чьи предыдущие попытки создать центр города потерпели неудачу, дает ему шанс. Main Street Cupertino — еще один комплекс многофункционального назначения, почти завершенный, перед Apple 2, о котором говорят разработчики:

Все это происходит на Мейн-стрит. Каждый в вашей группе — от молодых специалистов до больших семей — найдет то, что им нужно, в инклюзивной атмосфере сообщества, которая улучшит ваше время вместе. Еда, вино, друзья и веселье отмечаются здесь, на Мейн-стрит. От просвещенных гамбургеров до крафтового пива, ремесленной пиццы, веганских оберток и многого другого — каждый найдет себе занятие по душе.

Ангелы спустились, чтобы написать копию.

Я могу лишь недоверчиво стоять в стороне. Но, может быть, во всем этом есть невинность, может быть, даже будущее. Потому что я, бескрылый, за годы испортился. Я тот, кого мучает ирония и терзают сомнения, единственное настроение которого сейчас — усталость. Может быть, пора отложить их в сторону, отпустить, сделать прыжок и подумать о другом образе жизни. Здесь есть что-то близкое к духу, даже своего рода мир и порядок, и я не знаю, какую жизнь принесут эти видения.Я пытаюсь представить, как я ухаживаю за полями над Валлько, обедаю среди других в непринужденной уверенности или собираюсь вместе с ними в открытом поле, ожидая увидеть, что появится на большом экране. Кто позвонит, расскажите, какие истории там еще будут разыгрываться? И у этих вымыслов будет дом в Музее повествовательного искусства Лукаса, предложенном для берегов Чикаго, спроектированном Ма Янсоном из MAD Architects, привезенным нам директором, который подарил нам наши современные эпосы и призвал нас доверять силе. :

Но меня там не будет, чтобы увидеть их.Технологические компании — Apple, Google и другие — с их зарплатами, чтобы заманить их, вместе с международными покупателями, привели к бесконечному росту цен на жилье, и произошла эпидемия домовладельцев, выселяющих арендаторов, чтобы они могли повысить арендную плату, поскольку случилось со мной. У меня остался месяц аренды, и моя арендная плата, и без того высокая, вероятно, удвоится, если я поищу в другом месте. Мне или кому-либо с такой же зарплатой — учителям, полицейским, социальным работникам, владельцам магазинов и тем более официантам и официантам — не имеет финансового смысла — жить здесь.

Итак, я сяду на корабль и снова отправлюсь в плавание в неизвестные части. . . .

.

—Гэри Гарвин

.

.

Банкноты

Есть еще один чертеж плана этажа, сделанный Вернером Блазером под наблюдением Миса в конце его жизни, в 1965 году, на котором подробно показано расположение каждого кирпича и добавлен очаг к большому дымоходу. Как утверждает Блазер,

. . . План кирпичного дома — хороший пример того, как Мис ван дер Роэ с самого начала развивал искусство строительства.Строение кирпичной стены начинается уже с самого маленького делимого элемента: кирпича.

Цитируется Кентом Клейнманом и Лесли Ван Дузером в книге Мис ван дер Роэ: Виллы Крефельда. Однако кладка кирпича имеет мало отношения к оригинальным чертежам, и, как указывают авторы, такое утверждение не может быть правдой. Скорее, рисунок служил манифестом метода Миса, задолго до того, без учета фактического строительства. По их словам, ссылаясь на Дэна Хоффмана, обсуждая другие фактически построенные кирпичные дома:

Следовательно,

Мису приписывают способность добиться точности механической обработки от ручной работы по кирпичной кладке до такой степени, что блоки кладки и швы раствора сливаются, образуя общую текстуру такой регулярности, что она приближается к внешнему виду индустриальной поверхности. Ремесло было доведено до такого совершенства, что оно исчезло.

Такая точность невозможна с кирпичом, но она представляет собой желание, стремление к достижению цели. Однако цель, суть такого желания остается неуловимой. Опять же, поиск цели может упустить суть. Несмотря на всю его точность и контроль, Миса трудно найти. Он отвергает формализм, оставляющий открытым вопрос эстетической обоснованности. Его единственным ориентиром является дух «новой эры» или ее платоническая концепция без критических вопросов:

Новая эра — это факт; он существует совершенно независимо от того, говорим мы ему «да» или «нет».Но это ни лучше, ни хуже любой другой эпохи. Это чистая данность и сама по себе нервная в отношении ценности.

Из «Новой эры» 1930 г., из Программ и манифестов по архитектуре ХХ века , изд. Ульрих Конрадс. Другой парадокс: мы видим факты этой новой эпохи, но не ее дух, но без этой идеальной концепции его архитектура рушится. В конечном итоге Мис приближается к религии или ее абстракции. Есть какая-то вера в его нейтралитет.

Мис, «Рабочие тезисы» также можно найти в программах .

Мис, «В самом деле, мы должны стремиться принести природу» из Тегетхоффа.

Мис, «На плане этого дома я отказался» из Мис ван дер Роэ , Жан-Луи Коэн.

Мис, «Архитектура начинается с двух кирпичей» из книги «Архитектура: предмет есть материя» , изд. Джонатан Хилл.

Перевод Роберта Фицджеральда Одиссея .

Кристоф Асендорф, «Людвиг Мис ван дер Роэ — Дессау, Берлин, Чикаго» из Баухаус , изд.Жаннин Фидлер и Питер Фейерабенд.

Цитаты Витгенштейна из Tractatus Logico-Philosophicus , пер. К. К. Огден.

Цитаты об Apple 2 из «Загляните в штаб-квартиру космического корабля Apple», Wired .

Части этого эссе появились в статье автора по адресу Archinect и в его рассказе «Вилли».

.

Изображение предоставлено

Рисунки Миса ван дер Роэ из книги Алекса Мэйминда «5 проектов: интервью 5», через Archinect .

Из Wikipedia Commons: планы этажей мегарона, Парфенона и Павильона Барселоны; фотографии Кентавра и Лапита, выставки в Барселоне, павильона Барселоны (точнее его реконструкции), рассвета, музея Гуггенхайма Фрэнка Гери в Бильбао и Бурдж-Халифы Адриана Смита.

Альберт Шпеер Цеппелинфельд через drexel.edu.

Apple Campus 2, The Hills at Vallco, Музей повествовательного искусства Лукаса через designboom .

Все фотографии модели сделаны автором.

.

.

Гэри Гарвин живет со своим сыном в Сан-Хосе, Калифорния, где он пишет и преподает английский язык, хотя сейчас он переезжает. Его рассказы и эссе появились в TriQuarterly , Web Conjunctions , Fourth Genre , Numéro Cinq, the minnesota review , New Novel Review , Confrontation , The New Review , Обзор Санта-Клары , Обзор Южной Каролины , Выпускник Беркли , и The Crescent Review .

No related posts.